● 散文诗
聊赠一枝秋（外一章来过）
江湖儿女
光阴疏远了蝶飞蜂舞的花季，却回馈了柳红春绿的过往；日子添厚了成长的记忆，却捧出了成熟后的醇香。
舒展季节的丰盈，任时光流过指尖，凝结一抹醇厚的花香，在一枝清欢的柔情中荡漾。
漫步红尘，看四季变换，观水过流年，赏天高云淡，与春花同舞，与秋叶共眠。
岁月划过，默守一种恬淡宁静的幸福，独享一份悠然自得的满足。
不拒绝季节的轮换，不忧伤人情的冷暖。
于时光中捧一缕阳光的线条，绘一种喜悦在枝头上绽放，鞠一份舒心在季节中缠绵。
*来过
季节的轻舞，抖落起四野的金黄；汗水的侵染，透射出厚重的想望。
飞翔，雏鸟扇动的翅膀。
回望。沧桑岁月，承载不起内心的惆怅。
秋风秋雨，几许幻想，几许渴望。
满地的落叶，早已飞舞成殇。
小心翼翼捧出，三十年的窖藏，托一片白云捎去，满腔的热望。
那南飞的雁，衔着的枫叶上写满的愧疚，在蓝天白云间飞翔，飞翔......
田野里的谷粒儿，如父亲眼中混浊的老泪，被收进了粮仓。
母亲的秋天
多梦的江南
母亲用镰刀，把秋天割开一个口子，秋色奔涌而来。
高低不平的庄稼茬，是季节磨出的老茧，咯疼了一个人的心。
母亲吐口唾沫，双手一搓，把夕阳搓得通红。
躺在地里的庄稼很听话，不吵不闹，如同襁褓中的婴儿，等着母亲一个个捆扎。
夜色高过院墙时，母亲把秋天领回了家。
我知道，她那又酸又胀的腰，就像用坏的农具，怎么也捶打不直。
这个秋天，是母亲的秋天，粮食就是她的孩子。
母亲喜欢看见，一颗颗粮食在粮仓里打滚，就像我们小时候的模样。
所以，母亲不敢歇息，她怕把日子歇老了。
【山城子阅读学习】
1、本诗从“镰刀”起笔，承以开镰（母亲吐口唾沫，双手一搓，把夕阳搓得通红）。从第二节转入母亲（可以说是典型的农民代表）对农事的热爱。最后落笔合在一如既往的勤劳上面。
2、用抒情的诗意笔调，精炼简约地塑造人物形象，是别的文学体裁难以企及的——唯有自由体新诗和当代的散文诗才可以完成。而这篇就是比较好的范本。
3、好在诗人把母亲——从秋收的劳动中，以及她对劳动的果实——粮食的深情热爱中，就把一位朴实勤劳、艰辛耐苦、热爱生活的平凡而伟大农民形象给树立起来了。
4、本诗的艺术特点，在于作者成功地运用了多种积极修辞，从而使文本呈现出浓郁的诗性。其具体为：
第一节：依次为拟物-拟物-比喻-“咯疼”的拟物活用-拟人；
第二节；依次有拟人-比喻-拟人-复沓-比喻；
第三节：依次是复沓-比喻-拟人-比喻-拟人。
哈，共有十五次积极修辞，其诗性（语言的艺术性）如何不浓郁呢？
2014-10-30于观山湖
忧郁赋（外二题）
易湄
流年的影子，经年的呼吸，一只蚂蚁的宿命，风的羽翼轻易带起革新。今世何年，谁会在天堂的深处，获取真正的甜蜜？
枯树矗立，孤鸟独鸣。一盏远处的灯火温暖细微，近处萧索的秋景泛泛来袭。一声轻唱阻于喉际，闭眼，任心沉郁，肉身隐去，随流浪的魂，跌进海的深邃。
万物静谧，隐去意义，万事蹉跎，不留痕迹。
时间的刀刃锋利无比，剐开旧伤添新伤。岁月的天平精准有致，一端载着沉重的暮秋，一端扬起春天的粉末。
一个人端坐俗世中央，手捧经书，诵读虚无；一个人仰望苍穹，细数裂痕。雨是漏出来的那点疼痛的知觉，和大地接应，和灵魂靠近。
只是稍纵即逝的触摸，交融，会合，缠绕，一丝忧郁的风卷起的涛浪，拍击坚硬的心壁。你会听到遥远的回音，像听到曾经的哭泣，从襁褓开始，历经童年，青年。一颗心就此有了一次重新来活的体验。
抛开金斧舍银斧，能够劈开人生堤坝的铁斧握在手里，被禁锢的心灵，渴望一场决堤的洪流来袭，以便颠覆现实既成的沉闷气息！
点评
与诗为伍：易湄此篇极静思动。人生苦短，若人生有意义，还是要抱着出世的心态做入世的事情。
*虚无
就让我成为虚无吧，不如风，不如空气，不如你呼吸过的气息。
我是悬于空中的虚无，是隐于海里的虚无，是端坐禾苗中央的虚无，是贴近你的心跳，撩拨你的秋思的虚无。
我就是一个虚无，不如尘埃，不如枯叶，不如一滴化冰的水，不如你黑发深处一根白发掀起的恨与恋！
我多么自由啊，无生，无死！我多么广博啊，如一朵云，如一叶秋，如一方翠绿的茶园，如大山深处挑夫的歌唱，如你握在手中的那支玫瑰，从春天握到冬天，从娇艳欲滴握到花影低垂。
我没有前生，也没有今世。我有时跟随一匹马的啼声，听到牧羊人扬鞭的痛快；有时我又随一尾鱼，深入湖底或者浅海，凝听水草纠缠的乐音；有时你的手掌挥过来，我借此贴近了你的掌纹，细读了那些与你有关的潮起潮落，情仇爱恨。
我没有属于自己的世界。也许，我会把渗进我的虚无中的半缕阳光说成我的世界；我会把照见我的虚无的那滴露珠说成我的世界；我会把清晨唤醒我的虚无光阴的小鸟说成我的世界；我会把你情诗里哀叹虚无人生的点点透露说成我的世界。
我原来一直都是来无影去无踪的，就像现在我用来表达虚无的这些文字。没有一张纸可以谱写它们虚无的声音；没有一个纽扣，可以扣住它们虚无的心跳；没有一个角落，可以安放它们虚无的身躯；没有一个知心的人类或者兽类或者植物类，可以把它们的虚无，还原成一阵清风，一场白雪，一次花开，一杯红酒，或者，仅仅还原成你诗歌里的一个标点符号！
你看，我就这么虚无了一把。我生命的微不足道借此彰显得淋漓尽致。我很惭愧，我惧怕纷繁复杂的世界，惧怕真实背后所有的欺骗，背叛，猥琐，贪婪；我惧怕光影中的绚烂，迷惘，张扬，狂妄；我惧怕被时间掌控的生的期限，死的无常；我惧怕你身影的时而清晰，时而模糊，惧怕某一天晨起时，爱已远去，窗外又是一片灰暗的天！
所以，也许一切归于虚无的存在，便是永恒的最好保障！
所以，我成为虚无，只为在你爱的光影下，吸取恒久的温暖！
点评
与诗为伍：既然解读了虚无，那么纵然一切有实的终归要消逝，那就当它们原本是虚无了吧。放弃一切的权争、利害，让心灵超然于现实。此篇行文极畅，似一气呵成。
*碰撞
我们都在等待，没有预谋的等待。
一场雨下过，静谧的湖水有了蜻蜓掠过的细浪。
一段生命的褶皱终会被慢慢捋顺，熨平。心灵，终会停息于一个宁静的港湾。
面对眼前空茫茫的秋，从一片枯叶里，照进脉络分明的，生命运转的迹象。走过的足迹有深有浅，呼唤过的留声仍会在耳边回旋。
总不会忘记，那些雾起的时候，诗歌是穿透雾霾的唯一灯盏。
蛰伏的日子，精心修整心灵入住的庭院，环一缕绿荫，以温润暗处的苍茫。
一次心灵的交辉，使生命的音符，增添新的声浪，像清澈溪水，淙淙流淌。
在幽暗的背景深处，我们听见清脆的碰撞声。一座石拱桥，从古语里走出，按落于现代风的诗潮里。
我们，站在桥的两端。
看树影摇曳，捕捉悠远花香。以灵魂织锦，随眼眸掀浪。
风从哪里来？你，从哪里来？
轻吟，那流失的悠扬，想象纷飞的雪花，把一些细致的语言，写在落寞的树枝上。
背对白昼炫目的艳，我们抒写心底的蓝。
多么简单的陈述，原来心与心之间传递的温暖，就如那滑过胸腔的，一口清淡的茶香。
那属于我们的一瓢饮，在彼此添加的柴火中，升腾起婀娜的，烟的语言！
点评
与诗为伍：此篇行文固然很诗兴，但写在《碰撞》题外，就显得有些空茫。
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《江南》组章
文/ 小月宛初
评/ 山城子
跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（上篇） 文/ 山城子 ·
帽子： 还是戴一顶帽子吧，当然是遮阳又遮雨的草帽。因为江南的天气，阴晴无序，小孩子脸儿似的。不能打伞，那样不好区分谁是锦秀年华，谁已夕阳在山了。 在山者喜欢捡拾，一叶一瓣儿，必赏纹理；夕阳之下，一石一鸟，必品形声。年华锦绣者，蕾粉花红，叶绿露莹，脚步款款，摇动银铃。亦步亦趋者，采佳撷美，集于一篮。回家几上，曰：美江南是也。 · 文/ 小月宛初 ·
月光下，织梦的女子，痴痴的念，傻傻的等。为谁睫上染轻霜？
宋词的水湄一天一天消瘦，一节一节，长长的别恨。
远方，鲜衣怒马的少年，扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华。得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅。
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任千年的风儿，吹彻杨柳岸边的晓风残月。斜雨碎石的小径，落红点点。
谁的跫音入尘如珠？那些破土而出的爱情呀，又刮破了谁的裙裾？雨巷中，执一管玉笛，掬花香满衣。
可曾记起，洒落一地轻愁的绢伞？顺着指尖滴落的流年，缓缓而去的一袭背影？流光匆匆，谁还会把旧时的眷恋写在彼此的眼底。
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人影绰绰，歌声扰扰。秦淮。隔着时光的静默，似在幽幽的诉说。
光阴里，脂粉遗落的殇，和素墨渲染的薄凉。它感伤的气质，是宋词的气质。
是李清照、秦观、周邦彦、李后主的气质。是柳如是、董小宛、卞玉京、李香君。是明月楼前那个吹箫的玉人，还有渡口那个握半卷残简，一轴水墨，驻足守望的女子。
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恍惚中，那位前朝诗人，悄立船头，绿袖迎风。
橘色的暮霭里，斟满了沧凉，酒樽倾斜，饮下的不止飘飘的叶，远远的风。
醉了，卧在船头，听琴，听水潺。一丸冷月，悄悄爬上了船艄。旧事，轻轻的擦身而过。一些深深浅浅的诗行，一些重重叠叠的思念。没有轻薄的云绮，没有寡意的逝水。咿咿呀呀的桨声，仿佛一个古老的梦。。。
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雨落芭蕉，一声一叶。如一曲箜篌，被她们演绎了千年，
潋滟了十里烟波。柔蛇一样宽舒的翠袖，如何盛得下那满腹的哀伤？
· 【1】月光下，织梦的女子，痴痴的念，傻傻的等。为谁睫上染轻霜？（见首行）
——“梦”无经纬，岂可“织”也？愚人必有此问。然，这样一“织”，“梦”即如锦缎，岂不美哉？ ——更喜欢“痴痴的念”“傻傻的等”两叠而排偶的短语并立，女子的形象就显出痴情的轮廓了。 ——动词“染”是拟物式活用。让我们想到时间也液体似的把眼睫毛都浸染得微白了。“轻霜”不必说是比喻了。
【2】宋词的水湄一天一天消瘦，一节一节，长长的别恨。（见第二行） ——“水湄”用“宋词”来限制，那么阅读效果，“宋词”就是汪洋大海了。但竟然“一天一天”“消瘦”——拟人了（正是的，我们想到那痴等的女人-人比黄花瘦了）。 ——“一节一节”（可以拔节的植物）“ 长长”（动补式双音合成词）——又拟物了。这样就把那女人的“别恨”撂到了我们读者面前了——变无形为有形，就都跟着伤情吧。
【3】远方，鲜衣怒马的少年，扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华。得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅。（见三、四行）
——“鲜衣怒马”，太精炼太形象的联合式短语，一幅写意画或一个特写镜头就骤然而出了。 ——“扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华”。“云霞”岂可以“借住”？然这一“扬手”那个倜傥风流又年轻正直（清清白白的年华）的优秀形象，就凭着喻体“云霞”而跃然纸上了。 ——“清清白白”。诗人小月宛初用这样的双叠短语，无疑是为了强化这位少年的优秀气质与品格。 ——“得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅”。复沓的拟声词，形容词“破碎”的拟物式活用，以及“水花四溅”绝妙的比喻，使这个句子极其生动形象而别样的美丽。
【4】“那些破土而出的爱情呀”（见第二节） ——这是短语“破土而出”的喻拟式活用。就是将爱情比喻成或者拟为某种植物的种子发芽了，才可以说“破土而出”。这样的喻拟，遂使句子鲜活而灵动。
【5】“掬花香满衣。”（第二节） ——动词“掬”，在这里做了拟物式与通感式兼类活用。阅读效果，不仅把“花香”变成了可以用手捧起来的物质，而且也将嗅觉给变成视觉，可以直观了。
【6】“人影绰绰，歌声扰扰。秦淮。隔着时光的静默，似在幽幽的诉说。”（见第三节） ——“人影绰绰，歌声扰扰”。这样两个叠词对仗的主谓式短语，把宋代秦淮河的风貌概括得确而美丽。 ——“隔着时光的静默，似在幽幽的诉说”，以“静默”和“诉说”连续拟人，立刻使句子活泼美丽起来。
【7】“橘色的暮霭里，斟满了沧凉，酒樽倾斜，饮下的不止飘飘的叶，远远的风。”（见第四节） ——形容词“苍凉”，在这里由于处于宾语的位置，就有了名词的词性。这是形容词活用为名词。这样的活用，不仅精练了句子，而且揉入了情感。所以呈现了别致的灵动美。 ——“饮下的不止飘飘的叶，远远的风”。这种用动词“饮”牵出的眼中的风景，更其加剧了苍凉的悲伤之感。
2014-11-26夜 于筑城观山湖 · ·
跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（中篇） 文/ 山城子 ·
玉带： 因为在当腰，就不再说草帽子云云。想说美句之于我的学习，可分两种。一是艺术的，既可以享受审美过程，又可以知晓是如何美起来的（上篇就是）；另一个就是共鸣的，可以体会情感的灵犀，而与诗人互动起来（本篇偏重这个）。 · 文/ 小月宛初 ·
遥想，彼时的明月也似今时的一般清冷么？
画舫中的人儿或许正是一位倾倒众生的姝丽呢。
月光徘徊在枕簟之间，小宛倚窗而望，千般的眷恋。反复吟咏：月漉漉，波烟玉。。。
当滴陋频传，玉帷四垂。寒夜小室，三两红烛袅袅升腾，
宣炉内燃起她最钟爱的“女儿香”。尔后，与冒辟疆，携手，缓步香阶。
共同欣赏那一轮皎皎月波，领略卑微生命中超然物外的诗意人生。
弦音依旧，而拨动的指，却非昔日的纤手。吴桥霜冷，宿梦未圆.落日归去。
谁的一声长吁，于天地间，久久徘徊？寒山寺外，世风泠泠，吹着线装书里的几阕清殇。
人散尽，一钩新月，凉如水。斟一杯碧螺春，却不知与谁共饮，
抚一曲长相思，更与谁人听？玉佩上的容颜，依旧完好，而琼阶之上，早已青苔如霜。
当月色和琼花都在雾霭中沉浮时，风，巫诗一样的行吟，
吹老了天边那轮细月。
小记：
烟花三月，我无缘下江南。捧一盏琉璃幻影清如水，隔一帘幽梦，折尽素净时光。
竹月轩下，小字清欢，纸砚轻盈。偶尔低首，偶尔微笑。山水红尘，素面薄殇。拂去一川烟雨，
清眸里依然掩不住六朝烟水洗过的倦。若得流光半阕，填一简风轻云淡，庭花春景。
愿谢尽三千繁华，与江南叙一场人间清欢。 · ·
【8】月光徘徊在枕簟之间，小宛倚窗而望，千般的眷恋。反复吟咏：月漉漉，波烟玉。。。（见第一节末）
谁不爱如水的月光啊！偏偏月光下有江南“秦淮八艳”之一的董小宛“依窗”。且“千般的眷恋”，多么诗意啊！宛初带我们进入诗意，而诗意中人——小宛也在诗意中——却是上溯到大唐李贺的“月漉漉，波烟玉”的诗意中了。
【9】尔后，与冒辟疆，携手，缓步香阶。
共同欣赏那一轮皎皎月波，领略卑微生命中超然物外的诗意人生。（见第二节）
与最心爱的人——自己的丈夫（冒辟疆）携手赏月。人世间还有什么比这更惬意的事呢？分享分享了！
【10】谁的一声长吁，于天地间，久久徘徊？（见第三节）。 真的是撕裂人心的一声长叹——宛初不说这是冒辟疆发出的呀！说红颜薄命也好，说才女早夭也罢，知道他们故事的人，谁不为其扼腕而痛呢？
【11】人散尽，一钩新月，凉如水。斟一杯碧螺春，却不知与谁共饮，
抚一曲长相思，更与谁人听？（见第四节）
同样的月，却不一样的色了。多么强烈的对比。两人比肩时，诗意溶溶；阴阳两界中，何其孤单悲凉呢？人啊，千万要珍惜同在的岁月啊！
【12】竹月轩下，小字清欢，纸砚轻盈。偶尔低首，偶尔微笑。（见小记）
情性若是与诗词结缘，那么即便日常琐事，也会董小宛一样料理得平添诗意的。小月宛初这段描绘，是进入敲键（创作）状态的真实写照——岂一个“醉”字了得？
2014-11-27夜
于筑城观山湖 · ·
跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（下篇） 文/ 山城子 ·
燕尾： 玉带稍嫌古老，燕尾倒是有点洋气（但不想到燕尾服，也还中国）。想说这篇的学习，不论艺术的还是共鸣的，我都要学习。这不叫两条腿走路，叫燕尾。 · 文/ 小月宛初 ·
江南，生芳草，出才子佳人。
江南的水巷，窄窄的，却通达顺畅。
小小的船儿行在水中，载着芳草、烛火、歌声，以及满天的星光。
江南的三月，樱花乱度，绿漪清波。
那些手携情侣的红男绿女，摇着画桨，低语款款。
江南，随手一捞，便是一把一把缠缠绵绵的故事。
江南的雨斜斜的飘，细细的织。江南的女子，螺云青髻，在翰墨里飘香，款着
冰雪的情怀和蝶衣的风姿。江南的女子，是水做的，柔软绻缱，有着别样的轻愁。
江南，我轻轻地，读它。它的韵，它的雅，有着丝绸的质感。
湿湿，凉凉的，一点盈睫泪意的苦涩。水墨走湿的江南，纸伞一开，伊人盈盈而立。
素衣菱歌,楼台水榭，长袖翩然拂雪。
江南的清晨，最早醒来的是红药，最先推开窗子的是一双酥手。
一张清灵灵的脸儿让水乡的早晨宁静，空灵，充满了诗意。
江南的女儿，被水浸润得风姿绰约，情致婀娜。
小桥，流水，人家。竹椅翩翩，石凳婷婷。悠闲的躺或坐，摇一把陈年的折扇，举一壶小酒，
慢慢的酌，浅浅的醉。夜是静的，心是空的。
[ 此帖被小月宛初在2014-11-20 20:27重新编辑 ] ·
【13】江南，生芳草，出才子佳人。（首句） ——天涯何处无芳草，说的就是江南吧？史上的才子佳人数不胜数呢！不说近代的复社或者东林党人，单是更近的一个李叔同，后来的弘一大师，就够我读一生一世了。 【14】江南，随手一捞，便是一把一把缠缠绵绵的故事。（见第三节） 美哉——动词“捞”做了拟物式的活用，于是乎那些“缠缠绵绵”就一把一把地到了手里。多么灵动形象——积极修辞的效果就是活泼，所有的文字都有了灵性似了的。
【15】它的韵，它的雅，有着丝绸的质感。（见第四节）
——复沓之后，带出一个多么雅致的的比喻。妙哉，比喻之中，那“韵”那“雅”，便可触摸了似的。逼真而美。
【16】水墨走湿的江南，纸伞一开，伊人盈盈而立。（见第四节）
——好个“盈盈而立”，我仿佛看到了卓文君或李清照，杜十娘或董小宛， 柳如是或李香君……佳丽三千，尽在江南啊！
【17】江南的女儿，被水浸润得风姿绰约，情致婀娜。（见第五节）
——原来如是，怪不红楼梦里的人说，女孩儿（比如金陵十二钗）都是水做的呢。
【18】竹椅翩翩，石凳婷婷。（见末节）
——“翩翩”起舞，那是女人的风姿；风姿“婷婷”，则是女人的风韵。单提出叠字来分别与“竹椅”“石凳” 搭配，这“竹椅”“石凳”也就人格化了似的。这是形容词的拟人式活用。或者说是对仗、叠词、活用三种积极修辞的融合。这就是美感的来源。
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2014-11-28于筑城观山湖
· · 评/ 山城子
文/ 山城子
【题记】 走进《 采一缕风声，踏花拾句》这篇诗里，我仿佛跟随一位资深而年轻的记者，一路嵌入五千年文明浩瀚。首站城池乃风雅颂。我跟她一起访问秦风大街的“蒹葭”胡同。
窗外，灯光零零碎碎。夜色片片滴落。瞬间的眩惑，
仿似一曲梵音款款奏起。一阕缅邈宛然的行板，沉醉于秦风宋韵的章节里。
轻拾墨韵缕缕，杳杳梅香。。。
【学习-1】 这标题就诗意得别致。别致在这“一缕风声”上。风声本来是呼啦啦可闻之响动，而宛初偏择可视量词“缕”来拟物活用，于是也融入通感的积极意味。不止此，还在前头加上手来“采”。这声音岂可采，一采那定是看得见的奇葩了。而秦风的《蒹葭》当然是奇葩了。 这前边三行“引子”也韵味十足的漂亮。漂亮的直觉来自密集的叠词格的铺排，且双起单收错落有致。依次为：零零碎碎-片片-款款-缕缕-杳杳。诚然，还漂亮在诗人聪颖的遣词造句中的创新搭配上。你看“零零碎碎”给“灯光”一搭配，就省去了大植被（竹或树）的具体描绘，却直接从灯光里感觉到了。不必说“夜色”可以朦胧可以沉静，这儿怎就“滴落”了呢？可这一“滴落”，那疏影摇落灯光的怡然，就“意象”在里边了。情性所致，后边的比喻也水到渠成了。
>>>>兼葭苍苍，白露为霜。
摇起尘封的兰桨，唱咏起秦风里清淡素雅的音律。
“兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。。。”
歌者已逝，而诗经里的人儿依然俏立花间。任时光荏苒，任芳菲开落，
却不曾减却分毫风姿。怀着薄荷一般清凉的幻想。
熏风依旧，月色依旧。
似那伊人身旁浮来的阵阵芬芳。
轻舟上，一肩罗绮，流苏般的缕缕青丝，在渐浓的烟岚里
轻柔的舞动。缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去，消失在天地之间，碧水之上。。。
空阔的江面，等待着夜的降临，等待迟归的玉人，和那一轮常是残缺的月。
些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。
而此时的月下，内心承载的不过逝水无痕间，那亘古的殇。
芦花飞舞的岸边，秋水汤汤，苇丛茫茫，男子哀哀而歌：
芦苇密密又苍苍，晶莹露水结成霜。。。
【学习-2】
“唱咏起秦风里清淡素雅的音律。”——“音律”可闻，偏与“清淡”“素雅”相依，就有了品味素餐、欣赏水墨画的感觉。哈，这是创新了的兼着拟物和通感的词类活用。 “怀着薄荷一般清凉的幻想。”——不说这样的比喻能让我们感觉到作者对诗经的喜欢与痴迷。我想说这个“幻想”是否宛初阅读《蒹葭》的别一种探求呢？ 我也喜欢这首诗，但觉得其现实意义绝非传统理解的追求伊人的情恋，而是以“伊人”为象征对“理想”或 “成功”的追求的哲理指导。我在《 蒹葭的最新翻译与解读》一文中写到：“其实这位伊人，就是一个美丽的人生理想。上下求索，只有顺势才有希望；不可逆道（规律），那样只能会徒劳时间与力量。或者说伊人，就是一个象征着成功的意象。凡事欲要成功，必须循着轨道与方向。遵循了（规律），就容易得仿佛就在水中央；背道而驰，艰难险阻没商量。所以说，《蒹葭》应当是诗经里哲理的篇章。（见： http://blog.sina.com.cn/s/blog_536726470100fb8c.html） 但读到最后，小月宛初依然采纳传统，抒情成“那亘古的殇”。这不奇怪，毕竟学院的教授们都这样本本相传的，而我这样的一个在中学教政治的普通教师，人家说我胡扯，甚至也是应该的。不然，我怎么没去当教授呢？ 但我依然青睐小月灵动漂亮的诗文本。
“熏风依旧，月色依旧。”——这样的句间复沓，古色古香。 “缥缈间，舟楫被袅袅的沉香隐去”——“沉香”的气味是归嗅觉的。偏用“袅袅”来形容，那香就浓郁得可视了。这又是拟物与通感的兼类活用。美呀！ 说江面“等待着夜的降临，等待迟归的玉人”——这是拟人格与复沓格的融合，音韵和谐而美丽。 “些许微薄的余辉，把醉人的流光倾泻于这一片辽远的空寂之中。”——这里的“微薄”与“倾泻”是形容词与动词的比喻式活用。我们知道，固态的或液态的物体有厚薄，液态的物体可流动。所以在行文中省略了有厚薄、可流动的喻体，而将应当与喻体搭配的形容词或动词直接搭配，就形成了这种新的词类活用。 词类活用的多种创新，使当下崛起的散文诗和自由体新诗，格外地缤纷美丽起来。虽然，也有不明就里者东施效颦，致使读者与文本面面相觑而哭笑不得。但毕竟有文化根基如小月的人，一驾驭就得心应手。这是主流。
2014-11-22于观山湖
· 文/ 山城子 【题记】 这一站驻足宋代这样的大城池，我跟随小月来到赏词大街，专访钗头凤胡同。大家都知道，这里住着大诗人陆游，也住着著名才女唐婉。他们俩的故事长传不衰，这到底是何原因，也许这次采访能弄明白？
>>>>一怀愁绪，几年离索。 玉影空留墙上客，梦也惆怅，觉也惆怅。 每每读起唐婉的《钗头凤》每每都感伤支离。每次都潸然有泪滑过。 唐婉，这个因陆游而让我们牢牢记住的女子。
一阕《钗头凤》传唱了千古。 曾赚取了后人多少眼泪？人成各，今非昨。一怀愁绪，几年离索。春光依旧好，而人呢？转身便成沧海。已不复当初的，巧笑倩兮，美目盼兮。你的玉盏，我的玲珑指。款款深情无限。怎奈，世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
生命，本就是一页纸鸢，脆薄如斯，轻若虚无。而爱情何尝不是如此？一场风雨一场寒。 再怎么娇艳的花，也需要和风的抚慰，细雨的滋润。沈园的悲词，留下的是沉积的宿命。 任何的俗事风雨，都将是亡失的痛。何况是来自那个封建时代。能如何?又能如何。 所有的聚散都是无泪的辗转。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。恹恹而处，病魂如索。 一个人，一床梦凉，斑斓如许，凄然如许。誓言已在枕畔生根，而花已枯萎凋零。不经意间，腮边有泪，却要偷偷饮下。子夜未央，边塞的角声催落瑟瑟清寒。谁在轻拢慢捻那一缕淡淡的忧伤？ 一帘凄美的寂寞，隔着梦影，铺满落花如雨的小径。曾经的素颜女子，今已韶华竟白头。 往昔，不止是一场梦，更是一场破碎的梦。不堪回首。 ·
【采访简录】
小月先拜访了唐婉。已弱不经风的她慢开桃眼（哭红的），轻声说：“谢谢宛初。溯史而来，姑娘辛苦了。” 古今女子相扶入座，自有丫鬟香茶伺候。 小月宛初：每每读起您的《钗头凤》，每每都感伤支离。每每都潸然有泪滑过呀！
唐婉：唉！都因为他（陆游）。那日随官人（后夫赵士程）来沈园，不期与他邂逅。遂差人送餐饮过去。他偏多情写下《钗头凤》，下人拿了回来承上。奴家已泣不成声。 小月宛初：那您的这首是？ 唐婉：悲戚至极，当即和他的呢！ 小月宛初：哦，哦！已不复当初的，巧笑倩兮，美目盼兮。他（你）的玉盏，您（我）的玲珑指。 唐婉：是啊。你看他写的“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ ” 他是追悔莫及，竟连用而三矣! 小月宛初：记得您和的是：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！” 这最难的是您的“瞒，瞒，瞒”啊！ 唐婉：……
【阅读学习-3】 “梦也惆怅，觉也惆怅。”——这样的句子放在第一行，就抓人眼球。多么音韵和谐的排偶复沓呀！延续到第二行叠格的“每每”复沓，风情绰约的模特步行文就开始了，令人美不胜收。 “人成各，今非昨。一怀愁绪，几年离索。”——前引唐婉的句子，后引陆游的句子，竟这样地浑然天成。这不能不让我对小月宛初刮目相看而产生了佩服。 第三节进入感叹，一叹生命，二叹爱情，三叹宿命，四叹社会，五叹聚散。这样地叹过，一个广涉文化而多思善感的当代女大学生的形象，也就跃然纸上了。 “一场风雨一场寒。”——这是改造俗语“一场秋雨一场寒”的美句。美在这个俗语“一场”的铿锵复沓。当然，以“风”换掉“秋”字，其内涵就从自然转入社会了。
“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”——顺手拈来的唐诗名句（出自刘希夷《代悲白头吟》），用得恰到好处啊！刘希夷的这个句子糅双叠、复沓、回环、对仗四格于一炉，引用一回很增美呢！ “谁在轻拢慢捻那一缕淡淡的忧伤？”——动词性的联合短语“轻拢慢捻”与数量词“一缕”，都做了拟物式的活用。前者仿佛让读者看到了江州司马面前的琵琶女了似的；后者使“忧伤”的情绪，也如一匹白绫似的了。 “不堪回首”——或许就是诗旨的含蓄吧？那样的时代是一去不复反了。
2014-11-23于观山湖
文/ 山城子
【题记】 离开那伤心的宋城沈园，我们一路返回大清的京都来。小月宛初说，老哥你找个地儿，先歇了吧。我要独自在这皇墙根儿坐坐——这里距离明珠的相府很近，或许恍惚间，能见到他家的大公子……年过七旬的山城子自有灵犀，赶紧一个筋斗翻回当下。回家泡了一杯湄潭翠芽儿，就打开了笔记本，调出这位女大学生的美文，一边品茗，一边学诗了。
>>>>只如初见，何处秋风？
幽窗冷雨，枉然千古。香扇挥处，一路循你而来。
一曲，人生若只如初见，令多少人怅惘过，迷失过。
似那满庭斑驳的花殇。看过之后，软了心扉，疼了记忆。尘世上，
你错饮了寂寞的酒，寥笔清愁，无处话凄凉。
在不可知的人间，那些不忍回味的思念，弯了弦月，瘦了诗词。
容若，你的梦里，几曾小影绰绰，依稀着旧时那个温婉的人儿。而微茫之中，
却无处可寻那时的风情万种。一别如斯，错过的却是一生一世。
红尘如梦，何曾梦觉？当旧颜新识，
全部执着的感情，在渺茫的时光里，随碧海沉烟偷换了春风花月。
再回首，不过空空如也，无可填补。一场人事皆非的慨叹，一场烟花若雪的凄楚。
所有的窗口，所有灯下徘徊的身影，都隐忍着美而悲伤的往事，
都等待着光阴的消损。纷繁的世界里，潜踽默行。在心路上错落着深浅的印痕。
一抹清绝，一脉隽永。一切凋零的往昔，伴着冷月凉音。笙歌再起时，拂去薄薄纤尘。
漠然一笑，落地成岚。
抚弄低垂的发丝，独坐在如水的夜色里，轻轻的，怅然沉浸。
容若，这个让我时时记起，又时时感喟的，亦如烟花般寂寞的纳兰公子。
今夜，你落落长衫，磊磊风骨，会泊在谁的梦里，缠绵几许，刻骨几许。
一朝才子，隔世为知音。
夜，如网。如烟。
于十月末端。碎碎念。
· 【阅读学习-4】 还是从全篇说吧。读第一遍时急速而过，但见佳词丽句应接不暇；读第二遍时稍稍从容，才有些眉目若隐若现；读第三遍则是复沓顶针而回环，这才觅得了诗人的心思。心思成路，山城子顺路而下，就有了这样的学习笔记。 青春成熟时节，不再是情窦初开的年龄，学识亦非少女时代了。所以这篇分为三个章节的散文诗，实在是小月宛初的爱情观的诗意展示。食人间烟火必有七情六欲，而且不论男女都要谈婚论嫁的。面此，有知识的人必然会用自己的智慧来规划自己的爱情生活，并将其置于业已形成的观念之下。 观念之一：要像《蒹葭》里的诗主体形象那样不畏艰险地持之以恒地追求属于自己的幸福。这就是第一章节所蕴含的诗旨吧？ 观念之二，无论如何，也不能失败，不能演出沈园那样的悲剧来。 观念之三，如果说出个标准来——当然要风度翩翩而强悍大气，才情横溢七步成章，追求浪漫而淡泊名利的伟男。举个例子说吧，比如清代满族词人纳兰性德。只可惜这公子哥早生了三百五十年。否则，也是个大三的学子了。 “幽窗冷雨，枉然千古。香扇挥处，一路循你而来。”——这里的“你”就是纳兰公子了。用的是“循”而非“寻”，不是寻找而是一路相跟着呢！这一开头就心痴得亦步亦趋了。 顺便敬告那些爱情的觊觎者，先掂量掂量自己有否纳兰容若（字）那样的重量（相府长子、御前侍卫），那样的修德（视功名权势如敝屣），那样的才华（王国维说：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”）那样的才干（康熙曾委派他到黑龙江呼伦，查勘沙俄侵扰情况，并安抚达斡尔边民；辑有《全唐诗选》和《词韵正略》），那样的志向（淡泊名利），那样的成就（24岁《侧帽集》《饮水词》，汉文老师编纂他诗、词、 文、 赋为《通志堂集》）。掂量之后，方可投石。 这可是个才与情并茂的执着女子。你看她第三章节的小标题“只如初见，何处秋风？”乃引自纳兰性德的词《木兰花·拟古决绝词柬友》 首联“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”山城子哑然拍案，这种掐头去尾的引用，具有隐匿痕迹浑然天成的别致美。而以此为标题，已经暗含了选对成伴，就要有白头偕老的执着。看来第三章节的内涵不仅仅是心仪标准的问题，还表明了诗人那种两人“慢慢变老”的笃诚的心意。
·· 【阅读学习-5】 这里只说第三章节。 不想再说那些创新或拓展的词格与活用，如何诗性了诗文本。我只想探究这个章节何以铺陈得这般情意深深又缠绵悱恻？ 深深情意不仅融入了纳兰容若的佳词丽句，尤其还在“你”“你”当中，亲切地直呼其字“容若”“ 容若”，面对面触膝了一般。 而悱恻缠绵，是因为大量地动情地使用了复沓排偶句式，而从音韵上造成了这样的阅读效果。请看诗文本中灵活适时地穿插的这些美句子： 令多少人怅惘过，迷失过。 看过之后，软了心扉，疼了记忆。 那些不忍回味的思念，弯了弦月，瘦了诗词。 一场人事皆非的慨叹，一场烟花若雪的凄楚。 一抹清绝，一脉隽永。 今夜，你落落长衫，磊磊风骨，会泊在谁的梦里， 缠绵几许，刻骨几许。 夜，如网。如烟。 ——以上，八处之多的穿插，有效地增强了缠绵悱恻的深挚的情感。从语言艺术的角度说，这样的穿插，避免了古代赋体的拘谨，反而显得自由自在地美丽了。
2014-11-23于观山湖
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发表于 2014-11-11 08:23:14
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