阳光时代的阳光心情-读李庆贺《枝头上的风》

山城子

阳光时代的阳光心情-读李庆贺《枝头上的风》
文/  山城子


【中诗简牍八月榜眼】
《枝头上的风》
文/李庆贺

每一缕都有自己的思想，快乐和幸福
憨厚的苜蓿在山坡上散发出紫色的芬芳
大红的蜜枣悬挂在深蓝的天空
当翅膀触到草，以及泥土
从流水深处传来叮咚的钢琴声
我在向着明亮的方向翱翔
掠过沙丘和山谷。村庄里的爽朗笑声
田地里的胡麻高粱，正被我逐一
掠过：犹被风波左右的列队
它们不约而同，向着我久违的村庄敬礼

【阅读学习】

枝头，我们辽西习惯叫树梢。树梢上的空气流动，会使树梢轻轻地摇。
“每一缕”是将“风”给拟物了，接下来的“思想，快乐和幸福”，当然就是拟人了（两者合起来叫比拟）。这一拟人呢，我就觉得那些“风”倒是有了喻意或象征的味道了。不过说的都是社会人罢了（这里具体说的是农民们吧）。
我倒是想啊，如果标题写成《如今的人们》，而第一句写成“如今的人们都有自己的思想，快乐和幸福”，行文就普通了，也就减低了语言的艺术性。而语言不艺术起来，你再怎么分行，也没有诗味儿，可能就不是诗了。
为什么不写成“每一缕风”呢？这应当是诗性的要求，特别是必备的精炼的要求，也是新颖的要求。因为承前（标题）省略这一个字，那么精炼与新颖的阅读效果就出来了，就艺术化了，就具备了诗性。

这样的一标题，一开头，后面的“憨厚的苜蓿”、“ 大红的蜜枣”、“ 胡麻”、“高粱”，自然就成了性格各异的农民了。有很多诗人写农民，都是从田里或场上来写，或是用父亲母亲乃至爷爷奶奶来写，很有场面感的那种。李庆贺却另辟蹊径，从虚里隐实地抒情。这是非常值得我学习的。我写的一些习作，老是脱离不开具体的场景氛围，所以有飘逸的情结，也飘逸不起来。李庆贺的就不然了，它可以“翅膀”起来、“翱翔”起来；可以“掠过”，且要“逐一掠过”，何其飘逸呢？
就在这飘逸的阳光心情中，他很阳光地听到了“叮咚的钢琴声”和 “爽朗笑声”，美丽乡村工程，只选取极少素材，就将诗人抑制不住的情怀给带出来了。
最后落笔的“敬礼”，就将一直掩藏着的诗旨，给推到水面上来了。阳光的时代，阳光的心情，很难得的一首旨艺双馨的小诗。
我也立正敬礼——代表（我是农民的后代）广大新农村的新农民们，给诗人李庆贺还礼了。

2015/9/17于黔中夏云镇