¤文苑·综艺（责编 山城子、黎周谷穗、易湄）
*诗人和诗（责编 山城子、黎周谷穗）
#残文与他的微型诗 / 残文， 微评人：山城子
真名文超万，山西垣曲安窝村人，1937年生。以戏剧创作为为主。中国剧协会员，中国民间文艺家协会会员，中国诗歌协会会员，山西作协会员。赵树理文学奖获得者。诗作散见于《诗刋》《人民音乐》《扬子江诗刋》《黄河》《五台山》《河东文学》《山西文学》《山西日报》等20余种文学报刋，200多首。出版诗集：《北方的山.北方的河》《多梦的黄土.多情的水》《父亲的山母亲的河》《河魂》等多部。曾获部、省级文学奖。去年病重，带病专修微诗和小诗，凭借汉王手写勉强上网。
诗观：微诗是一碟时代的文化快餐，三言两语，道尽生活甜酸苦辣，写尽人间真善美丑。
小序： 微评，乃山城子零星学习微诗之代名词尔，非评价也； 微评，就是放大蝶翅某个美丽斑点，而不及蝶之翩然。 本期，选择的是残文老师近期以冬为抒情对象的作品。
91、冬 雁 文/残文
农家无冬闲忙坏 年轻小扁担。铁肩上 走着城乡交通线
【微评-91】 不说小伙子，而以“小扁担”代之。为什么呢？ 答曰：诗性使然——既要精炼，又要语言的艺术化。
92、晒太阳 文/残文
阳坡旮旯春意暖 天南地北新鲜事 聚在一起办展览
【微评-92】 这样交流式的“展览”，我们小区天天进行着，在活动室外的一排长椅上。
93、雪 野 文/残文
梅的芳唇踮起脚 吻暖冰地雪天。北风 忌妒了狂呼乱喊
【微评-93】 梅，简直就是雪野姑娘了。得不到芳心的北风小伙子，就变慕为妒了。
94、雪 文/残文
谁说严冬不开花？要开 开个誉满天下。结个 银色的秋金色的夏
【微评-94】 这是将“瑞雪兆丰年”的民谚，给诗意地呈现出来了。
95、冬天的麻雀 文/残文
雪地上最后几片 树叶扑棱棱 又飞回树枝去了
【微评-95】 很合自然逻辑——麻雀的颜色与枯叶颜色相似。想象或联想，决不能离谱。
96、小 村 文/残文
一夜间变成新娘子 泪眼里仍是 白发苍苍的老娘
【微评-96】 还想说符合逻辑：一夜间雪覆小村，很像披了婚纱了。于是可以说是“新娘子”。
97、旷 野 文/残文
没路走的地方 到处是路。脚踩下去 都是新的征途
【微评-97】 落笔的“新的征途”，实乃反“寓庄于谐”而“寓谐于庄”了！
98、冬 小 麦 文/残文
铺冰卧雪让人 想起保家卫国 穿绿军装的好儿男
【微评-98】 触景生情，想及当代最可爱的人了！ ——残文老师真是很可敬的了！
99、冬天的树 文/残文
赤条条站在风中 像诗人 喊着：不冷！不冷
【微评-99】 喜欢这“赤条条”——光明磊落的艺术替代语。 “不冷”的挨肩反复，表明了诗人信念的坚强。
100、写 诗 文/残文
数九隆冬写春 写着写着不小心 草芽儿拱出被窝
【微评-100】 真实的诗情体验——写春，春有草发芽儿。 所以，“写着写着”，其专注的境界，就幻化在残文老师卧床的“被窝”里了。
2017/12/30于黔
潘兴斌与他的微型诗
【潘兴斌简介】 男，上世纪50年代出生，四川省武胜县双星人。1983年大学毕业后，一直从事高中语文教学工作。中学语文高级教师，四川省作家协会会员，武胜县作家协会副主席。1985开始发表作品，组织过诗社活动，主办过民间诗报。先后在《中国校园文学》《星星》《少年文艺》《语文报》《诗人》《南国诗报》《青年作家》《散文诗》等60多家报刊发表诗作近2000首。部分作品被收入《中国当代诗人代表作》《微型诗500首点评》《微型诗存》《中国微型诗萃》《杂文选刊》《诗海淘金》《中国微型诗300首》《网络微型诗300首点评》《当代微型诗500首点评》《中国先锋诗人作品选粹》《诗的又一行脚印——百家微型诗选》等20多种选本。其辞条被中国文化部文化艺术中心编入《中国地方艺术人才年鉴》。已出版诗集《心灵颤音》《岁月微雕》《心海微澜》（微型诗500首）。《<心贝凝珠>——潘兴斌微型诗500首》拟年内出版。 【诗观】热爱大自然，大自然赐人以丰富的想象；言志抑或抒怀，睿智者都可以寻觅到自己的知音。关注现实，现实中有真善美、假恶丑；褒抑或贬，有良知的人都不会袖手旁观。 【微型诗观】30字，够少的，岂敢不惜墨如金？30字，比七绝，多两字；比五绝，多十字；字符翔飞的空间，大着哩！。
【中微微诗微评小辑】（第8期•71-80潘兴斌专辑） 微评人：山城子
小序： 微评，就是学习。 三言两语，用以交流。是为探索，互动诗友。
中秋夜雨 文/潘兴斌
多少目光叩问着发炎的天穹……
没了月光的涂改液 谁的心空最最乡愁 最最重
【微评-71】 名词化了的双音合成词“乡愁”，在这里被活用为形容词了。 且，与本来的形容词“重”，组成了副词叠格的复沓排列。遂，旨艺和谐而双馨。
2017/12/14，非常的日子 文/潘兴斌
一颗诗坛的巨星陨落……
余光中的乡愁，嬗变为海峡之浪 荡涤着 无数疼痛的心窝
【微评-72】 落笔的“无数”，有我、有你、有他，有十三个亿，忍等两岸的统一。
《杏花》（旧作新改） 文/潘兴斌
红时灿如霞，白时洁如雪
如霞如雪都快慰—— 因了采蜜的蜂啊，因了翩跹的蝶
【微评-73】 “如霞如雪”双复沓，加上“因了”的复沓，使全诗韵味铿锵回荡，诗性十足。
《裸根》 文/潘兴斌
按捺不住对光明的向往
凿土破石，凿破黑暗 坦怀接洽莅临而欣悦的目光
【微评-74】 落笔，让我想到央视综艺节目《星光大道》了，同时就想到了 凤凰传奇、阿宝、二妮、大衣哥、草帽姐、山楂妹等等人物 可不就是“裸根”的形象。
《冬游故乡银杏林》 文/潘兴斌
蝶翼般的叶，彩釉着家园
视觉 被风随意翻炒 脚步 有如踏春似的慵懒
【微评-75】 行文的灵动点，最美的是名词“彩釉”活用为动词了。 这种活用，需要时态助词“着、了、过”的后缀配合。
《听梅》 文/潘兴斌
心思 被寒风点燃
枝头撩人的一粒粒星火 铆劲儿对春 呼喊
【微评-76】 “铆劲儿”，乃北方普遍的方言口语。这样的词语入诗，读来特别亲切。
《梅园漫步》 文/潘兴斌
内心的激情，无声地喷涌 任风雪不断添加燃料 弥眼的灿笑 越燃越香红
【微评-77】 情景交融的背后，可是站着一位中国人民，乃至世界，都难以忘怀的伟人。
《远山》 文/潘兴斌
绵延——跌宕——而成锉 锉日辉锉月芒锉虫鸣锉鸟唱 想望者的目光 何曾锈钝过
【微评-78】 汉字是世界上最博大精深的文字。如本诗中的“锉”字，即是名词，又是动词。 这里，先名后动，而且连续复沓地动，语言就被艺术化了。
《暮秋，故园行》 文/潘兴斌
一路寥寂，心事拥挤……
留恋的脚步轻之又轻，也未免 踩醒 孩提时的诸多记忆
【微评-79】 很共鸣。我前年和去年连续回到故乡，确实勾起了许多童年的回忆。
《九九登高》 文/潘兴斌
鸟唱悦耳鼓，菊香喜伴陪
俯瞰众山竞苍翠，目光 与阳光 不谋而沉醉……
【微评-80】 古色古香的句子，很有传统的笔墨味道。
2017/12/27于黔
袁东胜与他的微型诗
诗人袁东胜简介
袁东胜，男，1972年出生。1990年毕业于长春工程学院。现供职于某央企建设公司，高级经济师、一级建造师、安全工程师，从事施工、生产经营、工程结算、安全管理工作。发表学术论文近百篇。在《建筑工人》、《廉洁微小说》、《华夏微型诗》等发表数十篇（首）文字作品，喜游记、散文、诗歌、微小说等。诗观：微诗，贵在精准，一字万金
中诗微诗微评小辑（第九期·81-90·袁东胜专辑） 微评人：山城子
小序： 微评，乃山城子零星学习微诗之代名词尔，非评价也； 微评，就是放大蝶翅某个美丽斑点，而不及蝶之翩然。
81、石匠 文/袁东胜
这辈子破的石万万千千 却没有一块 愿做你的 墓碑
2017-12-01
【微评-81】 出乎意料的落笔，才是好的落笔。
82、知青 文/袁东胜
红的年代 海军衫、绿军装 上山下乡 一枚圆圆的纪念章 别上火凤凰——时尚
2017-12-01
【微评-82】 再现了当时上山下乡知青们风风火火的精神面貌。 83、醉 文/袁东胜
吃进的美味和夜一同咀嚼 月瘦如风 梦悬——涩 涩 涩
2017-12-06
【微评-83】 落笔，让我想到了陆游【钗头凤】中的“错 错错”与“莫 莫 莫”。
84、打虎 文/袁东胜
“嘭”一声 狼饮弹自尽 一堆苍蝇 聚来 殉葬
2017-12-11
【微评-84】 标题中的，若是毛主席说的那只纸老虎，那么，饮弹自尽的狼，无疑就是那面膏药旗了。
85、微型诗 文/袁东胜
瘦若麻雀 身小 ——嗓门高
2017-12-12
【微评-85】 二、三行的对比，道出了微诗不微。
86、纪念南京大屠杀80周年 文/袁东胜
每一位遇难者的白骨 都渗出 血淋淋的 怒吼
2017-12-13
【微评-86】 这“怒吼”，就是警钟长鸣！
87、悼余光中 文/袁东胜
海峡的邮戳上 乡愁 ——超重
2017-12-14
【微评-87】 “超重”的拟物与比喻，含蓄了无数人对余光中的祭祀与悼念。
88、今日冬至 文/袁东胜
寒风里 汤圆、饺子 煮沸 南来北往的心事
2017-12-22
【微评-88】 “心事”——暗示了“每逢佳节倍思亲”。
89、饺子 文/袁东胜
做成月牙的温馨 扁而食之 笑迎 冬的节日
2017-12-23
【微评-89】 饺子，我家常包常吃，却没从形状上这么联想过。还真是一个简笔画似的“笑”模样。
90、树挂 文/袁东胜
雪绒花 ——开满枝丫
2017-12-24
【微评-90】 标题好亲切——我的故乡辽西就这么叫。难得七字诗，形象生动且押韵。
2017/12/29于黔
文竹与他的微型诗
天歌微诗微评（第11期·文竹专辑） 河北诗人：文竹好诗荟萃 编辑/杨泽钦、赤道雪域、 唐朝兄弟
诗人简介： 文竹，又名峰回，河北秦皇岛人。2011年起无意接触微型诗便学习至今，虽写作水平不高，但热情不减。 诗观：我自耕耘，不问收获
《学诗》 终于 在墨香出走的前夜 我读出了 白纸深处的 汹涌
【微评-101】 汹涌的当然是情思，这是诗的灵魂。
《读诗》 一粒粒晶莹的露珠 化形阳光 全是心灵沸腾的声音
【微评-102】 是说：诗，为心之沸声，灵之腾音也。
《尺》 总以春天来衡量 菊 永远不够 妩媚
【微评-103】 这就是用老眼光看问题的形象注释。
《望瀑布》 ----致李白 诗 挂在三千尺高度 每一次展卷 心潮 汹涌
【微评-104】 能把汹涌的心潮，直递给读者的，一定是大诗人。
《早餐》 端上来的这盘文字 真好 反复咀嚼 还有淡淡的灯火味道
【微评-105】 不容易，写一首好诗，可能要熬过一个通宵。
《农民工的自白》 其实 我也是老板 在城里 专门做汗水批发生意
【微评-106】 但，你不是个好老板——汗水太廉价了。
《打工》 微薄的 月光 攒啊攒 好难攒出一个 团圆
【微评-107】 这是写给打工者的“月光”族的。这双关，好隐蔽。
《粽子》 一串包扎过的文字 棱角依旧 青白依旧 【微评-108】
这“文字”，就是文化。背后立着一位爱国主义的奇葩。
《唐朝》 那时 诗是酒酿出来的 是琵琶弹出来的 是秋风怒号出来的 那时 诗是丰腴的美 【微评-109】
唐代三座诗高峰，高山流水般动情动听。
《柳丝》 借暗垂 测量 春风到底有多长 涟漪说：一圈嫩绿 一圈鹅黄
【微评-110】 很童话，却又通画。语言如斯艺术起来，才称得起是诗。 2018/1/23 于黔 、 *诗文综艺（责编 易湄、与诗为伍）
#微诗赋 / 山城子（李德贵）
微之谓，小也；赋之称，述尔。凡事从微起，诗亦然，断竹，续竹；诸体自兹生，裁既是，叙事、抒情。孔圣修经，分风、雅、颂，由简至繁——排比段落为唱；屈子发辞，拓赋、比、兴，托云及霞——浪漫风格诞生。唐兴绝句，宋行小令。小令润之吟山，微诗汉帝咏风。古往，今来。遂有谢婉莹之《繁星》璀璨文坛，又有卞之琳之《断章》照耀征程。越千山，赴万水；经民歌，至朦胧。一“网”情深是北岛，数贤力挺有穆仁。《微型诗》阵地，老将当先，文采缤纷飞扬；“微型集”成果，新秀跻身，韵味淋漓铿锵。百溪并为河，波涛腾跃；千江汇作海，潮汐恢弘。微而辽远广袤，全在大胸襟；短则深邃厚重，皆是真情怀。情不动而不为，意不赅则不停；旨不隐不罢手，艺不精续加工。拒语录，语录非诗；别警句，警句乏情。信息时代烟波淼淼于QQ，快餐文化瞬间浩浩而微信。顺天而行而走，须走成时髦别致模样；应时而兴而盛，必盛于当世所有华章。爱厚而赋，情深即止。
2017/12/8于黔
主持人：
“您还经常去看医生？”
雷利：
“是的，常去看。”
主持人：
“为什么？”
雷利：
“因为病人必须常去看医生，医生才能活下去！”
主持人：
“您常请教医院的药师有关药物的服用方法吗？”
雷利：
“是的，我常向药师请教有关药物的服用方法，因为药师也得赚钱活下去！”
主持人：
“您常吃药吗？”
雷利：
“不，我常把药扔掉。因为我也要活下去！”
主持人：
“谢谢您接受我的采访！”
雷利：
“别客气，我知道，你也要活下去！”
台下哄堂大笑声、掌声、欢呼声，经久不息，全场暴棚！……
主持人：
“你还经常到群里聊天吗？”
雷利：
“是的，我也要在群里活下去！
不露面，不聊天，
大家以为我死了，群主会把我踢出去。”
群里沉寂已久的，一个个开始了冒泡……
主持人：
“那么论坛呢？”
雷利：
“我确信不少的论坛已经死了，
但是我想找到它们，让它们幽默地活下去！”
*诗界大辞典（责编 山城子、卢兆玉）
#古今诗趣·藏头诗（1） / 醉老翁辑
明代徐师曾《诗体明辨》有云：“藏头诗，每句头字皆藏于每句尾字也。”是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头拆字诗。 藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；如宋朝孔平仲的拆字藏头连环诗。二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首，例如: 唐白居易的《游紫霄宫》。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想如如庐剧《无双缘》中，双写也以藏头诗表明心志：“早妆未罢暗凝眉，迎户愁看紫燕飞，无力回天春已老，双栖画栋不如归。”暗藏“早迎无双”四字。。由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。 藏头诗歌的形式多种多样：有散文藏头诗，叙事藏头诗、五言藏头诗、七言藏头诗、哲理藏头诗、自然藏头诗、古代藏头诗、现代藏头诗、祝寿藏头诗、生日藏头诗等种类。藏头诗从诞生之日起，就打上了游戏和实用双重印迹。 近年，教育界也开始注意到此类怪异诗体，认为藏头诗对加快青少年大脑运作效率、丰富词汇、提高语文水平有一定的促进作用。3月30日，来自北京文联、北京民间文艺家协会等组织的相关人士在北京市崇文门回民小学宣布“学写藏头诗，打造民间文学传承基地”正式启动。这种让儿童尝试怪异诗创作的做法一经传出，便在学界引起争论。中国民协副主席，北京民协主席赵书认为：“藏头诗是我国特有的文化现象，作为一种民间文化遗产，应该渗透在对小学生的教育中，这样才能得以传承。” 藏头诗的第一种形式:尾联点题 首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题。 明朝梁桥在《冰川诗式》中说：藏头格，首联与中二联六句皆具言所寓之景与情，而不言题意，至结联方说题之意，是谓藏头。 据说，宋代才女朱淑真的父亲骑驴外出，不小心冲撞了州官，州官要拿他治罪。朱淑真闻讯后，急忙为父亲求情。州官听闻朱淑真的才气，想试试她的才学，便让她以“不打”为题，当堂作诗，并承诺如果能作出好诗，就赦其父无罪。朱淑真就作了下面这一首“不打”诗： 月移西楼更鼓罢， 渔夫收网转回家。
卖艺之人去投宿，铁匠熄炉正喝茶。
樵夫担柴早下山，飞蛾团团绕灯花。
院中秋千已停歇，油郎改行谋生涯。
毛驴受惊碰尊驾，乞望老爷饶恕他。 这一首诗，共10句，从上到下分别暗含了：不打更、不打鱼、不打锣、不打铁、不打柴、不打茧、不打秋千、不打油八个“不打”之意，到最后一句点题，恳请州官不打其父亲。如此藏头诗，州官听罢，自然惊喜异常，便释放了其父。 《笑林广记》中记载了这样一则故事：有一个官员断事不明，只嗜好饮酒，常常怠误政事，而且还贪吝财物、欺压百姓。老百姓就作了一首诗嘲讽他： 黑漆皮灯笼，半天萤火虫。
粉墙画白虎，黄纸写乌龙。
茄子敲泥磬，冬瓜撞木钟。
唯知钱与酒，不管正和公。 这首诗前六句，每一句都隐含“不明”之意：前四句是“看不明”，接下来两句是“听不明”，直到最后两句才点题，讽刺为官断事不明。 寄贾宣州 宋孔平仲 高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。 力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。 豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。 十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。 “贾宣州”就是贾易，北宋元佑年间，曾贬官知宣州，《宋史》有传。孔平仲赠他的这首诗，回顾当年两人的交情。 前六句只描写当年得子后举行宴会和为儿孙打拼的历程，只有最后一联才真正吐露了心声，是吩咐对方（老朋友）庇护照顾自己的儿孙后辈。
藏头诗的第二种形式:头一字藏末一字中 将诗头句一字暗藏于末一字中；例如唐白居易的《游紫霄宫》。
离合藏头诗
偏旁部首的离合，与顶针修辞手法结合形成“半字顶真体”，又称“离合藏头体”、“借字联边”等。
半字回环顶真诗则可排成圆形。此种诗体后句首字多系前句末字的一部分，最后一句的尾字与首句的首字的半字。以《回文类聚》所载据说是白居易的《游紫霄宫诗》为最早，后人仿者甚多。白居易称它为藏头拆字体。
半字不回环顶真，半字不回环顶真诗可排成图形。每句的首字是前句尾字的一部分，但最后一句的尾字与首句的首字不发生关系。
游紫霄宫 唐 白居易 水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。 心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。 十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。 日高公子还相觅，见得山中好酒浆。 南宋桑世南（陆游的外甥）《回文类聚》卷二载唐代白居易《游紫霄宫》。 这是一首现存最早的藏头诗。此诗选择“浆”字，拆成“将”、“水”；从“水”字读起，向下顺延，所有的头都在前一字的下半部分。其中“浆”“甞”(cháng.古同“尝”。)“ 忘”“客”“ 章”“ 旦”“ 香”“ 觅”都可拆析。利用合体字可以分割的特点，选用每一句的尾字，再从尾字中分离出某个偏旁或独体字，作为后一句的首字。于是后一句的头才能藏在前一句的尾巴中，第一句的头才能藏在最后一句的尾巴中。所以离合诗，也叫离合藏头诗。这种藏头体诗后续者不多，现在已不常见 寄贾宣州 宋 孔平仲 高会当年喜得曹，日陪宴侃自忘劳。 力回天地君应惫，心扶乾坤我尚豪。 豕亥论书非素学，子孙干禄有东皋。 十年旧友相知寡，分付长松荫短蒿。 每句第一个字，都是上一句末一字的下半部分。如“日”藏于“曹”之下，“力”藏于“劳”之下等。末句末一字“蒿”的下部隐藏了首句第一字“高”，这种诗就又叫离合藏头体。 呈章子平 宋 孔平仲 玉辂声华星斗傍，方州投老憩甘棠。 木逃剪伐枝长碧，石耐镌磨性有常。 巾楮藏经勤问学，子孙传业富文章。 十年流落归何暮，日听除书侍玉皇。 (每句头字皆藏于每句尾字。) 来看上面图,从辂字读是一首六言诗： 辂声华星斗傍，州投老憩甘棠。
逃剪伐枝长碧，耐镌磨性有常。
楮藏经勤问学，孙传业富文章。
年流落归何暮，听除书侍玉皇。 但这是一首七言诗，可为什么只有六言呢？原因是头，被藏起来了。藏哪儿了呢？就藏在前一句的最后一个字（第一句藏在第八句后）皇——玉（王和玉古人常混用）傍——方 棠——木 碧——石 常——巾 学——子 章——十 暮——日 合起来就是藏头诗了： 玉辂声华星斗傍，方州投老憩甘棠。
木逃剪伐枝长碧，石耐镌磨性有常。
巾楮藏经勤问学，子孙传业富文章。
十年流落归何暮，日听除书侍玉皇。 春日感怀 可惜春光醉绮羅，佳人能唱客能歌。
人观芍药栏前景，小瓮蒲桃酒日多。
夕日绣帘飞紫鷰，鸟笼金索锁鹦哥。
可邀漫看浮云碧，白发春愁奈老何。 ("羅"字是"罗"的繁体;"鷰"字是"燕"的繁体.) 四季歌：春夏秋冬 春歌 风轻云静正春宵，月淡星疏带浪摇。 缶藓绿阴侵曲洞，水桃红艳映平潮。 朝莺唤醒金闺夢，草杏妆成玉貌娇。 乔柳垂溪频点翠，十分芳惠异香飘。 夏歌 山人栖息乐林泉，水涘蛙声闹野田。
十里烟云光照室，土园竹木影筛天。
一波翻日西湖景，小扇摇风北牖仙。
山色半悬苍冥外，夕阳遥映万寻巅。 秋歌 一番风雨送微凉，小径幽兰杂佩香。
日转新篁筛影密，山飘枫叶乱红楊。
勿忧玉浓虚樽俎，且喜金凤发簌簧。
黄菊放残秋色静，青笼梧树罩琴堂。 冬歌 疑是瑶花舞上冥，六荒堆白似妆银。
金炉灰烬遗香涧，水漏声残夜气清。
月挂寒梅光自淡，火烹冰水咏初深。
木惊栖鸟风威疾，冰溜茫茫玉筯凝。 藏头诗.七律 宋徽宗赵佶 九九重阳登山頭，豆菽丰稔更何愁。 秋阳煦煦照帝辇，车马萧萧过玉楼。
木石有灵助雅兴，八方无患享风流。
水沃土肥山似锦，金戈不举荡寇仇。 这首藏头诗是宋朝第八位皇帝宋徽宗赵佶所作，八个句首字为九、豆、秋、车、木、八、水、金，它们均藏在上一句第七字中。 宋徽宗赵佶【1082年5月5日至1135年6月5日】是宋朝第八位皇帝，在位二十五年。是宋神宗【第六位皇帝】的十一子。 偶成赐太监王瑾 明宣宗 朱瞻基 今朝避暑到琼林，木叶含风雾气侵。 人喜轩窗开朗霁，齐听歌管动清音。 日长偏称从容难，佳饮何妨潋滟斟。 斗酒金瓶须慢泻，写怀诗句醉时吟。 阅苏兰织锦璇玑图因仿白乐天游紫霄宫诗式作五言十句以美之 徐基
人仰苏为斗，二苏前有蘭。
东壁星如粟，西江月正盘。
舟飞千倾破，石立万山安。
女子纵横赋，武夫变化观。
见者皆惊慕，心不诵诗仙。
(注:“仙”字拆“人”字起，藏头连环读)
桃源碑诗 题遇仙桥 湖南桃源县西南十五公里的桃花源，遇仙桥有一首奇诗。只要从圆心的“牛”字开始，顺时针由里向外宛若螺旋转体地读去；还应把句末字的半边，作为下一句的句首，就可得下面这样的一首七言律诗： 牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。 寺静忽闻钟鼓響，音停始觉斗星移。 多少黄冠歸道观，见機而作尽忘饑。 幾时得到桃源洞，同彼仙人下象棋。 注：第三句末一字“響”是“响”字的繁体，“ 歸”字是“归”字的繁 体，“饑”字是“饥”的繁体。此藏头诗不足之处，诗的首句第一字“牛”、末句末一字“棋”都不藏字。 赏月有感（协桃源诗韵） 海归春落叶衰机
忆常闲響鼓经心
烂看期佳盼闻斗
柯斗下八海犹吏
为牛谁仙四近墨
象移评李杜诗多
棋少贪官玩手段 上图从“八”字开始反时针由里向外宛若螺旋转体地读: 八仙四海盼佳期,月下谁评李杜诗。 寺近犹闻经鼓響,鄉闲常看斗牛移。 多少贪官玩手段,幾多墨吏斗心机。 木衰叶落春归海,每忆烂柯为象棋。 注:“響”字是“响”字的的繁体、“鄉”字是“乡”字的繁体、“機”字是“机”的繁体、“幾”字是“几”的繁体。 清代嘉庆年间名士许阶亭的侄女文才出众，秀丽端庄，２０多岁还待字闺中。她立意要选个才子为夫。她写了一篇４８字无标点奇文，张贴于墙上。谁能断句成诗，便嫁与为妻。 文曰：“月中秋会佳期下弹琴诵古诗中不闻钟鼓便深方知星斗移少神仙归古庙中宰相运心机时到得桃源洞与仙人下盘棋。”其文一出，各方才子纷纷前来应试，但没人能解其中之意。这一天，有一英俊青年来到文前，经一番思考，知道这是一首藏头诗，于是挥笔在旁边写道： 八月中秋会佳期，月下弹琴诵古诗。
寺中不闻钟鼓便，更深方知星斗移。
多少神仙归古庙，朝中宰相运心機。 幾时到得桃源洞，同与仙人下盘棋。 真是绝妙之极，许小姐闻知，即与青年结为夫妻。这个青年就是后来著名长篇小说《镜花缘》的作者李汝珍。 变体 葫芦形 八月中秋会佳期，月下弹琴诵古诗。
寺静忽闻钟鼓便，更深方知星斗移。 多少神仙歸古庙，朝中宰相运心机。 几时到得桃源洞，同与仙人下盘棋。 又如明代 白乐三的藏头诗（桃源碑体）: 读法：从中心夜字读。 夜来天上星稀明，月下高吟李白诗。 寺远不闻钟鼓便，更深却见斗牛移。 多少神仙来聚会，人间一世使心机。 几时得到桃园洞，同共神仙看象棋。 这种藏头诗也往往跟道仙思想联系在一起。 藏 头 诗 ·[今人] 佚名 月中健儿赴雅典，八方齐颂拼博志。 心怡圣火耀五环，不弃友谊争升旗。 其子赤胆明星灿，山水喝彩谱新诗。 寸心更报养母情，青出于蓝待佳期。 随感 藏头 流星雨文集 高风自欲觅仙膏，月下杯中饮尔曹。 日烈芳春催郁蕾，雷鸣晚夜舞长毫。 毛衰两鬓诗心废，发落千根醉意劳。 力弱犹思攀五岳，山间且去踏青蒿。 游仙诗（藏头拆字体）流星雨 衣衫入梦染清香，日里高车驾远翔。
羽扇何当拂月鉴，金刀几欲碎天狼。
良人宝态妆华璧，玉女娇姿着锦章。
早见瑶台仙佛静，争观白古舞霓裳。 秋夜偶成 （佚名） 木扉掩后意愈清， 青简开时眼益明。 月上满庭初皎皎， 交枝竹影乱纵横。 木叶半林霜气清，青苔满岸水痕明。 月光光里砧声急，心字未消烟尚横。 山居秋隐 江枫 人在高山大野间，日浮天地世无牵。 牛郎笛醒前川雾，雨燕刀裁老树烟。 西界有经救霜冻？东篱乏酒卧林泉。 白丁不惯鸿儒梦，夕照秋云一散仙。 秋感 人尝百味何得仙？山谷结庐听玉泉。
白露沾秋枫欲蒨，青云沉暮梦犹娟。
月寒易醉刘伶酒，水浅难摇范蠡船。
几许嚣尘谁洗耳？一声柯笛透苍天。 闲居吟 清 万树 这其实是把四首仿诗碑原体放在一起,四印中央的字提示这四首诗之间的关系。读法：四颗方印正中心四字“中、心、读、起”提示这种诗从中心读起，按顺时针方向从内向外圈读成七言律诗。句尾字拆一半作为下句之首，读到右下角为止。四印共四首。读为： (一) 中原鼙鼓起烽烟，因咏闲栖乐志篇。
竹树眠高同醉衲，衣冠妆异似颃仙。
山阳共睹围棋墅，野外常烧煮茗泉。
白发任生潘岳镜，金门无梦足余年。 (二) 心安采蕨自躬耕，井里邻家最有情。
青笋共烹春月皎，白醪同酌晚风清。 水滨约棹看花落，草径联筇听鸟声。 耳绝尘音惟作赋，武陵犹惜未逃名。 (三) 读罢牛经种树書，日归南亩乐樵渔。 鱼龙出听谈挥麈，鹿麝行看唱步虚。 七壑闲身青镜里，衣冠旧事黑甜余。 人贫渐觉甘于荠，草物何妨偈六如。 (四) 起间茅屋对清溪，水鸟多情自在啼。
口罢谈兵身亦懒，心谋学家道宁低。 人怜寂寞春无语，吾爱幽闲赋有题。 是处村庄花柳映，日斜扶醉过芳堤。 书斋四时 清 李晹 从中左旋至外，借上句尾半字读。即以“春、夏、秋、冬”四字为四篇首字。 七言律四首 春 春晓熹徽雨乍晴，日华明媚有馀清。
青山鸟语声催拍，白石泉流韵奏笙。
竹槛展书花自落，草亭读画酒频倾。
人间无事劳心计，十载相忘不世情。 倪瓒诗：“风泉夜奏笙” 夏 夏屋萧闲卓午凉，小窗高卧等羲皇。
白莲蘸雨妆弥靓，青筱吟风韵亦香。
日永谁消棋一局，口占还赋木千章。
早知此地幽相稳，心事从容更不妨。 秋 秋来门巷寂无喧，口谢雌黄坐一轩。
车马不惊飞蝶梦，林泉应拟浣花村。
木摇江上枫初落，草偃庭前菊正繁。
敏捷漫夸诗百首，自吟自改自开樽。 冬 冬日焚香不卷帘，廉织还见雨飞檐。
竹炉火活汤初沸，水阁云流雪正严。
敢向盛时轻曳组，且营精舍静题签。
韭菘夙爱周郎味，未许旁人膝馥霑。
我们视藏头诗为汉诗进行中的一种诗文化，种种排列形式的追求或创新，有创新就有模仿。但它们在整体的诗歌进程中通常没有文献价值。因为诗的主导——本质上是抒情、言志、纪事，而将本质次之追求形式至上的形式主义虽然不无趣味，但却鲜有意义。——编按：卢兆玉
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发表于 2018-1-23 15:45:14
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