散律诗论（上）

莲元子

格律能令诗句精致并具音乐美。白话诗的格律是散变的。其要点：

一、平仄律。

通过对古诗词的统计，可知平仄的一般式：
仄＿平＿仄＿平＿仄＿平……。

白话文与古文有很大不同，这样就有了平仄的变式：

（1）轻声格。
“的”、“地”、“得”、“了”、“儿”、“着”等轻声字，既非平又非仄，可与平仄自由组合。
证明：轻声字入诗句，可有二况。一是不改“仄仄平平仄仄平”的平仄律。此况无需论证。二是已违平仄律，如“平平0平平”。此时它已然形成了一个抑扬顿挫的强弱节奏，仅较弱而已，因此并不违诗旋律。

（2）单平仄格。
唐诗宋词里，大多数的单平仄居句首或句尾。但也有少数在句中。如李白的《客中行》：

兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。

平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

可见，第1和第4句有一个单仄。第3句有一个单平。
白话诗里，单平仄居句中就更常见。如：
吹起｜他们｜*像｜鸟儿｜一样｜的飞
单平仄为汉诗的本位节奏，故无需证明。详见《论诗的节奏》。

（3）变格。
写诗时，应力求每一诗句皆为仄仄平平仄仄平平。不过也有变格。变格有多种。
例1 句首三连仄。
如：一岁一枯荣 仄仄仄平平
例2 四连平。
如：京都的冬，只在松花之中
平平平平，仄仄平平平平
变格是为了强辞增味，而不是屈从于诗意。
证明：在一首歌谱里，有时会奏出一些特殊的音，以强化情感，如《中华人民共和国国歌》里的“起来”，就以其高亢的音，唤起人们的战斗激情。诗也一样，在不断的仄仄平平仄仄之中，突起几个特异的平仄，也能有特殊的声效。不过，顾名思义，变格宜少用，多则诗败。

基于轻声格和单平仄格，可建白话诗平仄模式：

模式①
〔平〕仄仄平平仄仄平平〔仄〕
例句：*当｜黄叶｜眼前｜飘坠

模式②
〔仄〕平平〔仄〕平平仄仄〔平〕
例句：你的｜裙衣｜*在｜寒风｜飘卷

模式③
凡三字节“的”不占平仄诗位。
例句：落日，静谧的｜湖滨
      仄仄｜仄仄O｜平平
本例的“的”无损“仄仄平平仄仄平”的平仄律。“的”前是仄仄（静谧），“的”后是平平（湖滨）。此为长期创作的经验式，以求无损于诗的节奏感。至于其它的轻声字，“儿”、“了”、“着”及二字节“的”等，既非平，又非仄，可与平仄自由组合。

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莲元子

谢友雅评，祝好。

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收入七八月合集

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