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穆桂荣的诗歌语言何以那么灵动新颖别致？
文/ 山城子
这一瞬间/ 我掉进诗语的灵动新颖别致里/ 没人能打捞得出/ 是已潜回辽西/ 到了老乡住的兴城/ 叩问《永远的节拍》/ 还有多少踢活的小石子/ 奔跑在你行走的翩然里/ 这么令人痴迷 （《山城子诗意日志·痴迷》）
——这首小诗，是我准备这篇文的空档里，突然灵感起来两分钟的笔墨。虽然只有9行，却是我学习研究辽西青年女诗人穆桂荣诗歌语言的真实的心情记录。
穆桂荣的诗集《永远的节拍》（中国文联出版社2007年1月第一版），我曾整体学习过，且写了一篇《来自辽西走廊的清芬》（见网帖《山城子聊中国现代诗》[43]）。这“清芬”是针对语言的气息而言的，分为“轻灵活泼的口语技巧，渗透心情的语言韵调，诗性化了的乡语味道”三方面来谈的，但总觉没有说到点子上，仿佛心底压了老乡一笔债似的。
这是08年的7月上旬，我的网线到期——因俩月后将要东北行，且没计划停留多久，我不情愿再续“整年”的霸王条款，只好改在网吧上网，用时比之在家就大块大块地缩减了。这样，我就有了充沛时间，坐下来细细地学习和研讨了。这样坐起来就是大半天。大半天也只梳理了仅占1/4版本的第一辑的51首诗。尽管1/4，却也让我触摸到了奥妙的机关。如果用一句话概括就是：诗人诗文本的语言所以灵动、新颖、别致，主要是因为广集并拓展创新了“词类活用”这个积极的修辞方法使然。（所以用“广集并拓展创新”来修饰限制，是因为这不大好分清：哪些是上个世纪30年代、80年代以及当代诗人们拓展创新在先，哪些是穆桂荣个人拓展创新于后的。这种事情就是诗人本人也不好说清的，毕竟灵感来了之后，只想着一吐为快，哪里会顾及用什么修辞方法呢？虽然，因有求新求活求美的意绪支撑，他们还是不自觉地借助了积极的修辞方法。）
词类活用这种积极的修辞方法，是中华古代汉语遗留的文化瑰宝，多见于先秦散文典籍之中。其中常用的大体有：名词作壮语、名词用如动词、名词的意动用法、动词的使动用法、动词的为动用法、形容词的使动用法、形容词的意动用法，以及移就格与拈连格等九种。令人兴奋的是，近百年来中国新诗的发展，不仅继承了这些活用，而且在诗文本的行走中，还大规模地扩展和拓新了乃至创造了更多的词类活用方法，遂使当今的诗歌语言有了划时代的大发展。可以说，凡是在作品中创新了语言的诗人，于兹都做出了或大或小的贡献。穆桂荣显然是在贡献大者的行列。那么她广集也好，拓展创新也好，毕竟是怎样地活用了词类的呢？且看我的列举与说明：
1、非名词的名词化用法。
在传统的现代汉语语法当中，名词在句子成分中是被用来充当主语和宾语的。那么，句子中如果用了非名词（主要是指动词与形容词）来充当主语和宾语，这时的非名词就具有了名词的性质。此谓之“非名词的名词化”。这是当代新诗中常见的词类活用方法之一。
“似乎早已适应了这种孤寂”（《寂寞》）
——这是形容词“孤寂”占据了宾语的位置，因而在一定程度上具有了名词性质。语言效果在于化虚为实。
“我决定让寂寞安分守己/ 让忧伤多一点牵挂”（《落魄》）
——这里的形容词“寂寞”与“忧伤”分别在两个分句的兼语岗位上，宾前主后，也名词化了。这里不仅化虚为实，与拟人格的结合，就凸显了韵味的别致来。
“只顾观赏楼层的拔节”（《过错》）
——“拔节”系动词性动宾式合成词，在这充当来宾，加之与“楼层”的异样配置，立刻给读者以新颖的美感。
“我要把孤独 虚伪 媚笑/ 溺死在黑海里”（《睡》）
——“孤独 虚伪 媚笑”，这两个形容词和一个动词性偏正式合成词，虽然被介词拉到短语里充当了状语，但身份也还是宾语，具有了浓重的名词性质。三个丑人般地将被“溺死”，真是鲜活的可以。
“寂寞的枝头还站着我的张望”（《爱情鸟》）
——“张望”这个动词本身就够生动了，却令它“站”成名词性质，就升华为灵动了。
“我一再克制咸涩”（《今夜的泪水》）
——这里是形容词“咸涩”充当嘉宾，也是因为结合在借代格里，读来顿觉简约厚实而别致。
2、非动词的动词化用法。
传统的现代汉语语法，动词一般是充当谓语的，特别是连带着宾语的谓语，后者形容词或其它性质的词类，是不该上阵的。如果上阵，也就具备了一定的动词性质。这就是非动词的动词化，也是当代新诗中的词类活用现象。
“会不会又想那儿 红了樱桃/ 绿了芭蕉~~”（《乡思》）
——“红”与“绿”，典型的形容词，这里都作及物动词用了。诚然这是对传统的继承，属于“形容词的意动用法”，但也含在我的这种划类里了。也可以认为是从“春风又绿江南岸”里化出，所以就句子显得古香古色了。
“就是这个城市 让我忧伤了好多年”（《归去来兮》）
——“忧伤”是描摹心理状态的形容词。这个句子如果不是强调“城市”而前置了宾语，常态的简洁结构当是“我忧伤城市”。这样就可以清晰地看到“忧伤”明显地作了连带有宾语的谓语，所以就具有了动词的性质，因而就可以加上依缀在动词后边的时态助词“了”了。
“夜从背袭击我/ 谁备了一下午的寂寞开始疲惫”（《飞》）
——“疲惫”是表明身体状态的形容词，但因与“开始”联合在一起作了谓语，自然就动了起来。由于这样的活用，是与“寂寞”的名词化，以及前行“袭击”的异样搭配，建构了同一个意象，就使呈现意象的句子显出灵动的新颖来。
3、非形容词的形容词化用法。
现代汉语语法，形容词除了作谓语，主要是作句子的附加成分（定、状、补语）。而在非形容词或短语被安排在本应由形容词占据的位置时，就具有了形容词的性质。这就是非形容词的形容词化。
“把折叠的自己，平平地放在枕边”（《飞》）
——“折叠”是动作动词，而用在了定语的位置上，就成为一种状态，有了形容词的功能。这样的语言效果，就显得别致。
“草木在仰天长啸的大地上摇摇晃晃”（《郁闷》）
——“仰天长啸”这个短语一般用于人或动物。这里却用来修饰“大地”，于是就变成了形容词性的短语。这样的活用，使句子有了显著的喻拟修辞的效果。
“透过流云/ 我看到燃烧的七月”（《狂夏》）
——“燃烧”本为动词，作了“七月”的定语，作用就在于修饰了，因而也形容词化了。这一“化”的意义，无疑生动了诗的文本语言。
“有人坚持吊带 波澜壮阔的超短裙” （《狂夏》）
——“波澜壮阔”是个主谓结构的短语，异样地配置到定语，真是神来之笔，竟是“灵动新颖别致”迭加起来，也修饰不了效果的精彩了。
“也不想用一些不枯不荣的词”（《想》）
——“不枯不荣”这样用于植物生命状态的短语，异样地搭配于“词”，也新鲜别致的可以了。
4、词语之间的异样搭配用法。
现代汉语的主谓搭配、谓宾搭配、定主搭配、定宾搭配、状谓搭配、谓补搭配、宾补搭配，都有一般的原则，一是符合对应的词性，二是要符合事物内在的逻辑。超出了这两个“符合”，就被视为不合语法。然而，这种“不合语法”的词语之间的异样搭配，却在诗歌的具体语境中活灵活现了语言艺术的魅力。因此，对这样的诗歌语言现象不应当视为所谓的“反语法”，它倒是对现代汉语语法修辞的一种创新一种发展。因为，这种“词语之间的异样搭配”，是当代汉语新诗创新出来，并得到广泛运用的一种词类活用方法。
“饮一杯夜色/ 干一杯孤独”（《夜》）
——“一杯”是描述液态物质的数量词，在句中属于定宾搭配，显然不合逻辑。但却创造出一个多么美的月夜独酌的意象。这种活用，是由数量词与名词的异样搭配来实现的。
“月亮总是白白嫩嫩的喜人”（《月亮的脸》）
——其实传统移就格的词类活用，也可以归属到词语之间的异样搭配用法里来。此例就是标准的移就格，却也是名词与形容词形成主谓关系的异样搭配。这样构成的语言不仅新鲜，且有视觉上的质感，读来令人亲切。
“夜了 心还没落巢”（《候鸟》）
——前边是名词与时态助词的异样搭配，后边是名词与动宾式合成词的异样搭配。前边的效果在于词语的简约干净，后边在于糅合了比喻的修辞效果。
“我们坐在童话里 相爱”（《回味》）
——这是动词与补语成分的异样搭配，成句的效果令人惊喜，更令人向往。
“小雨黄昏时 爱情的盐向新的伤口注入”（《在这个夏天》）
——“小雨黄昏”是“下着小雨的黄昏”的异样搭配，效果在于简约；“盐…注入”是名动，亦即主谓之间的异样搭配，效果在于兼收用喻与移就的双重修辞作用。
以上，我只用了备下的一部分句例，来说明我的老乡诗人穆桂荣，它赋予诗中的多姿多彩的词类活用方法。正是这些词类的活用，修辞的积极，才使她的诗歌语言透出了灵动、新颖、别致的风貌、风采和风格。
最后遥问老乡好，并虚拟地远握！
2008-7-7于黔中文化村 |
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