跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑

山城子

跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（上篇）
文/ 山城子

帽子：
还是戴一顶帽子吧，当然是遮阳又遮雨的草帽。因为江南的天气，阴晴无序，小孩子脸儿似的。不能打伞，那样不好区分谁是锦秀年华，谁已夕阳在山了。
在山者喜欢捡拾，一叶一瓣儿，必赏纹理；夕阳之下，一石一鸟，必品形声。年华锦绣者，蕾粉花红，叶绿露莹，脚步款款，摇动银铃。亦步亦趋者，采佳撷美，集于一篮。回家几上，曰：美江南是也。
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《江南》组章之——人殇，酒亦觞。
文/  小月宛初

月光下，织梦的女子，痴痴的念，傻傻的等。为谁睫上染轻霜？
宋词的水湄一天一天消瘦，一节一节，长长的别恨。
远方，鲜衣怒马的少年，扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华。得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅。

任千年的风儿，吹彻杨柳岸边的晓风残月。斜雨碎石的小径，落红点点。
谁的跫音入尘如珠？那些破土而出的爱情呀，又刮破了谁的裙裾？雨巷中，执一管玉笛，掬花香满衣。
可曾记起，洒落一地轻愁的绢伞？顺着指尖滴落的流年，缓缓而去的一袭背影？流光匆匆，谁还会把旧时的眷恋写在彼此的眼底。

人影绰绰，歌声扰扰。秦淮。隔着时光的静默，似在幽幽的诉说。
光阴里，脂粉遗落的殇，和素墨渲染的薄凉。它感伤的气质，是宋词的气质。
是李清照、秦观、周邦彦、李后主的气质。是柳如是、董小宛、卞玉京、李香君。是明月楼前那个吹箫的玉人，还有渡口那个握半卷残简，一轴水墨，驻足守望的女子。

恍惚中，那位前朝诗人，悄立船头，绿袖迎风。
橘色的暮霭里，斟满了沧凉，酒樽倾斜，饮下的不止飘飘的叶，远远的风。
醉了，卧在船头，听琴，听水潺。一丸冷月，悄悄爬上了船艄。旧事，轻轻的擦身而过。一些深深浅浅的诗行，一些重重叠叠的思念。没有轻薄的云绮，没有寡意的逝水。咿咿呀呀的桨声，仿佛一个古老的梦。。。

雨落芭蕉，一声一叶。如一曲箜篌，被她们演绎了千年，
潋滟了十里烟波。柔蛇一样宽舒的翠袖，如何盛得下那满腹的哀伤？
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【1】月光下，织梦的女子，痴痴的念，傻傻的等。为谁睫上染轻霜？（见首行）
——“梦”无经纬，岂可“织”也？愚人必有此问。然，这样一“织”，“梦”即如锦缎，岂不美哉？
——更喜欢“痴痴的念”“傻傻的等”两叠而排偶的短语并立，女子的形象就显出痴情的轮廓了。
——动词“染”是拟物式活用。让我们想到时间也液体似的把眼睫毛都浸染得微白了。“轻霜”不必说是比喻了。

【2】宋词的水湄一天一天消瘦，一节一节，长长的别恨。（见第二行）
——“水湄”用“宋词”来限制，那么阅读效果，“宋词”就是汪洋大海了。但竟然“一天一天”“消瘦”——拟人了（正是的，我们想到那痴等的女人-人比黄花瘦了）。
——“一节一节”（可以拔节的植物）“ 长长”（动补式双音合成词）——又拟物了。这样就把那女人的“别恨”撂到了我们读者面前了——变无形为有形，就都跟着伤情吧。

【3】远方，鲜衣怒马的少年，扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华。得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅。（见三、四行）
——“鲜衣怒马”，太精炼太形象的联合式短语，一幅写意画或一个特写镜头就骤然而出了。
——“扬手接住一缕云霞，一把清清白白的年华”。“云霞”岂可以“借住”？然这一“扬手”那个倜傥风流又年轻正直（清清白白的年华）的优秀形象，就凭着喻体“云霞”而跃然纸上了。
——“清清白白”。诗人小月宛初用这样的双叠短语，无疑是为了强化这位少年的优秀气质与品格。
——“得得得的马蹄声，让破碎的光阴，水花四溅”。复沓的拟声词，形容词“破碎”的拟物式活用，以及“水花四溅”绝妙的比喻，使这个句子极其生动形象而别样的美丽。

【4】“那些破土而出的爱情呀”（见第二节）
——这是短语“破土而出”的喻拟式活用。就是将爱情比喻成或者拟为某种植物的种子发芽了，才可以说“破土而出”。这样的喻拟，遂使句子鲜活而灵动。

【5】“掬花香满衣。”（第二节）
——动词“掬”，在这里做了拟物式与通感式兼类活用。阅读效果，不仅把“花香”变成了可以用手捧起来的物质，而且也将嗅觉给变成视觉，可以直观了。

【6】“人影绰绰，歌声扰扰。秦淮。隔着时光的静默，似在幽幽的诉说。”（见第三节）
——“人影绰绰，歌声扰扰”。这样两个叠词对仗的主谓式短语，把宋代秦淮河的风貌概括得确而美丽。
——“隔着时光的静默，似在幽幽的诉说”，以“静默”和“诉说”连续拟人，立刻使句子活泼美丽起来。

【7】“橘色的暮霭里，斟满了沧凉，酒樽倾斜，饮下的不止飘飘的叶，远远的风。”（见第四节）
——形容词“苍凉”，在这里由于处于宾语的位置，就有了名词的词性。这是形容词活用为名词。这样的活用，不仅精练了句子，而且揉入了情感。所以呈现了别致的灵动美。
——“饮下的不止飘飘的叶，远远的风”。这种用动词“饮”牵出的眼中的风景，更其加剧了苍凉的悲伤之感。

2014-11-26夜
于筑城观山湖



跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（中篇）
文/ 山城子

玉带：
因为在当腰，就不再说草帽子云云。想说美句之于我的学习，可分两种。一是艺术的，既可以享受审美过程，又可以知晓是如何美起来的（上篇就是）；另一个就是共鸣的，可以体会情感的灵犀，而与诗人互动起来（本篇偏重这个）。

《江南》组章之——梦醒，人独醉。
文/  小月宛初

遥想，彼时的明月也似今时的一般清冷么？
画舫中的人儿或许正是一位倾倒众生的姝丽呢。
月光徘徊在枕簟之间，小宛倚窗而望，千般的眷恋。反复吟咏：月漉漉，波烟玉。。。

当滴陋频传，玉帷四垂。寒夜小室，三两红烛袅袅升腾，
宣炉内燃起她最钟爱的“女儿香”。尔后，与冒辟疆，携手，缓步香阶。
共同欣赏那一轮皎皎月波，领略卑微生命中超然物外的诗意人生。

弦音依旧，而拨动的指，却非昔日的纤手。吴桥霜冷，宿梦未圆.落日归去。
谁的一声长吁，于天地间，久久徘徊？寒山寺外，世风泠泠，吹着线装书里的几阕清殇。

人散尽，一钩新月，凉如水。斟一杯碧螺春，却不知与谁共饮，
抚一曲长相思，更与谁人听？玉佩上的容颜，依旧完好，而琼阶之上，早已青苔如霜。
当月色和琼花都在雾霭中沉浮时，风，巫诗一样的行吟，
吹老了天边那轮细月。


小记：
烟花三月，我无缘下江南。捧一盏琉璃幻影清如水，隔一帘幽梦，折尽素净时光。
竹月轩下，小字清欢，纸砚轻盈。偶尔低首，偶尔微笑。山水红尘，素面薄殇。拂去一川烟雨，
清眸里依然掩不住六朝烟水洗过的倦。若得流光半阕，填一简风轻云淡，庭花春景。
愿谢尽三千繁华，与江南叙一场人间清欢。


【8】月光徘徊在枕簟之间，小宛倚窗而望，千般的眷恋。反复吟咏：月漉漉，波烟玉。。。（见第一节末）
谁不爱如水的月光啊！偏偏月光下有江南“秦淮八艳”之一的董小宛“依窗”。且“千般的眷恋”，多么诗意啊！宛初带我们进入诗意，而诗意中人——小宛也在诗意中——却是上溯到大唐李贺的“月漉漉，波烟玉”的诗意中了。

【9】尔后，与冒辟疆，携手，缓步香阶。
共同欣赏那一轮皎皎月波，领略卑微生命中超然物外的诗意人生。（见第二节）
与最心爱的人——自己的丈夫（冒辟疆）携手赏月。人世间还有什么比这更惬意的事呢？分享分享了！

【10】谁的一声长吁，于天地间，久久徘徊？（见第三节）。
真的是撕裂人心的一声长叹——宛初不说这是冒辟疆发出的呀！说红颜薄命也好，说才女早夭也罢，知道他们故事的人，谁不为其扼腕而痛呢？

【11】人散尽，一钩新月，凉如水。斟一杯碧螺春，却不知与谁共饮，
抚一曲长相思，更与谁人听？（见第四节）
同样的月，却不一样的色了。多么强烈的对比。两人比肩时，诗意溶溶；阴阳两界中，何其孤单悲凉呢？人啊，千万要珍惜同在的岁月啊！

【12】竹月轩下，小字清欢，纸砚轻盈。偶尔低首，偶尔微笑。（见小记）
情性若是与诗词结缘，那么即便日常琐事，也会董小宛一样料理得平添诗意的。小月宛初这段描绘，是进入敲键（创作）状态的真实写照——岂一个“醉”字了得？

2014-11-27夜
于筑城观山湖


跟着小月采撷《江南》——欣赏美句专辑（下篇）
文/ 山城子

燕尾：
玉带稍嫌古老，燕尾倒是有点洋气（但不想到燕尾服，也还中国）。想说这篇的学习，不论艺术的还是共鸣的，我都要学习。这不叫两条腿走路，叫燕尾。



《江南》组章之——红酥手，盈盈面。
文/  小月宛初

江南，生芳草，出才子佳人。
江南的水巷，窄窄的，却通达顺畅。
小小的船儿行在水中，载着芳草、烛火、歌声，以及满天的星光。

江南的三月，樱花乱度，绿漪清波。
那些手携情侣的红男绿女，摇着画桨，低语款款。

江南，随手一捞，便是一把一把缠缠绵绵的故事。
江南的雨斜斜的飘，细细的织。江南的女子，螺云青髻，在翰墨里飘香，款着
冰雪的情怀和蝶衣的风姿。江南的女子，是水做的，柔软绻缱，有着别样的轻愁。

江南，我轻轻地，读它。它的韵，它的雅，有着丝绸的质感。
湿湿，凉凉的，一点盈睫泪意的苦涩。水墨走湿的江南，纸伞一开，伊人盈盈而立。
素衣菱歌,楼台水榭，长袖翩然拂雪。

江南的清晨，最早醒来的是红药，最先推开窗子的是一双酥手。
一张清灵灵的脸儿让水乡的早晨宁静，空灵，充满了诗意。
江南的女儿，被水浸润得风姿绰约，情致婀娜。

小桥，流水，人家。竹椅翩翩，石凳婷婷。悠闲的躺或坐，摇一把陈年的折扇，举一壶小酒，
慢慢的酌，浅浅的醉。夜是静的，心是空的。

[ 此帖被小月宛初在2014-11-20 20:27重新编辑 ]


【13】江南，生芳草，出才子佳人。（首句）
——天涯何处无芳草，说的就是江南吧？史上的才子佳人数不胜数呢！不说近代的复社或者东林党人，单是更近的一个李叔同，后来的弘一大师，就够我读一生一世了。

【14】江南，随手一捞，便是一把一把缠缠绵绵的故事。（见第三节）
美哉——动词“捞”做了拟物式的活用，于是乎那些“缠缠绵绵”就一把一把地到了手里。多么灵动形象——积极修辞的效果就是活泼，所有的文字都有了灵性似了的。

【15】它的韵，它的雅，有着丝绸的质感。（见第四节）
——复沓之后，带出一个多么雅致的的比喻。妙哉，比喻之中，那“韵”那“雅”，便可触摸了似的。逼真而美。

【16】水墨走湿的江南，纸伞一开，伊人盈盈而立。（见第四节）
——好个“盈盈而立”，我仿佛看到了卓文君或李清照，杜十娘或董小宛， 柳如是或李香君……佳丽三千，尽在江南啊！

【17】江南的女儿，被水浸润得风姿绰约，情致婀娜。（见第五节）
——原来如是，怪不红楼梦里的人说，女孩儿（比如金陵十二钗）都是水做的呢。

【18】竹椅翩翩，石凳婷婷。（见末节）
——“翩翩”起舞，那是女人的风姿；风姿“婷婷”，则是女人的风韵。单提出叠字来分别与“竹椅”“石凳” 搭配，这“竹椅”“石凳”也就人格化了似的。这是形容词的拟人式活用。或者说是对仗、叠词、活用三种积极修辞的融合。这就是美感的来源。

2014-11-28于筑城观山湖