本帖最后由 小编 于 2016-12-27 12:01 编辑
■ 诗歌综艺（责编 山城子 ）
德昌 【悲伤情歌_同题征文】美句赏析（1-37） 赏析人：山城子 1）选自悲伤情歌系列之一 子樵《悲欢岁月》
【美句】 那一点一点蒸发的疼
像受了烙刑一般
【赏析】
——动词“蒸发”的拟物兼通感式活用，使感觉到的疼痛，变成了视觉效果，看见了一般。
——“烙刑”的比喻，表达了难耐的悲伤。 2）选自悲伤情歌系列之二-子樵《尘埃里的花》 【美句】 愈精致的心事愈脆弱
彷佛晶莹剔透的琉璃
【赏析】
——形容词“精致”“脆弱”系拟物兼通感式的活用。这样的积极修辞，使阅读效果一如心事物化了一般就摆在面前了。
——用“晶莹剔透”修饰“琉璃”，是比喻那个“心事”的纯洁美好。 3) 选自悲伤情歌系列之一 玉蝶儿《悲欢岁月》 【美句】 这秋月冷，这菊花瘦
你带走了爱的饥荒，留下我泪的蔓延
【赏析】
——美丽的复沓排偶句中，有“冷”与“瘦”的移就式活用，产生了灵动的对称美。
——用“饥荒”比喻，通俗说就是情债了；“蔓延”的移就式活用，读出了伤感的宏大。 4) 选自悲伤情歌系列之三-子樵《最後一夜》 【美句】 配合閃爍光影製造浪漫
你的心事撒了一地
【赏析】
——动词“制造”与形容词活用为名词的“浪漫”相搭配，其阅读效果，就化无形的“浪漫”为有形的了。这样，动词“制造”可称之为拟物兼通感式的活用。时下，在现代诗中已经有所运用，这是语言创新的新亮点，是积极修辞的新发展。只有形而上学的语言学家，和那些迂腐的大学教授，以及一些不懂文学的浅薄者，才放肆地批评为违背语法云云。
——同样，动词“撒”也是做了拟物兼通感式的活用。于是不可视的“心事”，也可见了一般。这就叫生动形象，符合积极修辞的原则。绝非那种电脑软件式与东施效颦式的乱搭配可比。电脑软件式与东施效颦式的乱搭配，才是对语言的破坏。两种情形的辨别，只能用积极修辞的原则来判断确定。符合，就好就发扬，不符合就坚决唾弃。 5）选自悲伤情歌系列之二 玉蝶儿《尘埃里的花》 【美句】 隔空的情砸疼一地的尘
碎成片片斑驳，空流、空痛
【赏析】
——动补式双音合成词“砸疼”，在这个语境里，无疑是一种新的活用。因为“砸”，那非物的“情”，就有了重量似的，甚至可以看到了。因为“疼”，“一地的尘”，觉得人儿似了的了。这样，化无形为有形，化感知为视觉，化无觉为有觉，于是就生动活泼形象起来。这就证明了其乃积极修辞的效果。那么，这是个怎样的积极修辞呢？应当叫做：动补式双音合成词比拟（拟物+拟人）兼通感式活用。这是对积极修辞的拓展，是语言创新的前沿。
——“碎成”也是动补式双音合成词，在语境中应当是拟物式活用，而形容词“斑驳”，则活用为名词了。“空流、空痛”是偏正式双音合成词的复沓排偶，其阅读效果铿锵而沉重。 6) 选自悲伤情歌系列之四-子樵《滴滴答答》 【美句】 生命能有多少滄桑
能在人生版圖裡揮霍
【赏析】
——是的，一个生命就是一个世界，所以也有沧桑巨变。一个司空见惯的词，搭配到一个新语境，却又经得起品味而品出美来，这就是诗性的美句子了。
——人生，是生命的过程，涉足之处多了自然就构成版图。妙在不能太“挥霍”（动词的移就式活用）了——珍惜之情已在其中了。 7) 选自悲伤情歌系列之四-玉蝶儿《滴滴答答》 【美句】 一阙清泪，一墨生香
【赏析】
——自由体新诗中，出现这样古色古香而推陈出新的复沓排偶美句，真令人欣喜。移就式活用以“阙”与“清泪”搭配，就让读者看到了那首伤感动人的词了；换成“一墨”还是指这首词，却以“生香”的比喻，暗示该词艺术上的出新了。 8）选自悲伤情歌系列之二 文杰《尘埃里的花》 【美句】 随时都要蹦出来
这些情感小蝌蚪，平常
都是豢养在怀里的。
【赏析】
——“要蹦出来”的，原来是“情感小蝌蚪”啊！这样的比喻，立刻使诗句生动活泼起来。动词“豢养”的比喻兼拟物式活用，则把语境变得诙谐起来。 9) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》 【美句】 一度春风，一度火；一阙秋风，一阙烟
烧了多少三百六十五，悔了多少三百六十五
【美句】
——两行诗里，容纳了这样多的复沓、反复与排偶（一、一度、一阙、多少…+三个排偶，+“阙”的两处比喻式活用，共九处积极修辞）。虽然，但其流畅跌宕流转丝毫没有斧痕。这才是既明白又审美的好诗句。 10) 选自悲伤情歌系列之一 哑榴《悲欢岁月》 【美句】
雨花碎，霜花染，雪花侵
春褪了，色衰了，心凉了
【欣赏】
——上下节相对应的两组精短的排比。前者还使用了美丽的排词（雨花、霜花、雪花），也是“花”的复沓。后者，还有形容词“衰”“凉”活用为动词，以及时态助词“了”的复沓。认真起来说这18个字所构成的美丽，其实七次无痕地使用了积极修辞，焉能不美？！ 11) 选自悲伤情歌系列之一 紫竹心《悲欢岁月》 【美句】 烙在眸子里，那些花红，那些柳绿，那些莺歌燕舞。 那些无法记怀，无法释然的痴痴傻傻，通通去吧。 【欣赏】 欲问这两行抒情的雅叙，何以这么通俗通透流畅流转，一如出山的泉水一样叮咚流泻而下，令人赏心悦目呢？原来——诗人使用动词“烙”的通过比喻而夸张式的活用，提起句子。提起一个复沓（那些）长排比，且携带了拟人（莺歌燕舞）、递进，及“无法”复沓，又尾以双叠和单叠。也就是说，这叮咚流泻而下的句子里，竟然不显山不露水地八次使用了积极修辞，所以才这般地呈美。 12）选自悲伤情歌系列之一 英菽 《悲欢岁月》 【美句】 你带走了丁香花的愁怨， 我模仿了橡树的伟岸， 【欣赏】 ——作为读者，我立刻想起戴望舒的《雨巷》，想到了那里的句子“我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘”。接着，我不能不想起舒婷的《致橡树》，想到她在这首诗里的的落笔：”爱——/ 不仅爱你伟岸的身躯，/ 也爱你坚持的位置，/足下的土地。” 我想，这如果归不到“用典”，又远离“引用”，但凭我想到的两位著名诗人的两个代表作中的意境，或许应当叫做“借境”吧？就是为了渲染诗旨，通过暗示的技巧，借来名诗中的意境。这样的积极修辞方法，或可以叫做“借境”格吧？愿与诗人英菽及诗友们探讨。 13）悲伤情歌系列之二-紫竹心《尘埃里的花》
【美句】
无论天涯，无论海角；无论高山，无论平地。
你开了，开在尘埃，开在岁月，开在日子。
【赏析】
——上行，诗人中间用了个分号。于是，就不能说是排比了，而是双重的复沓排偶。第一重是分号两边的复沓排偶，第二重则是分号两边各自构成的复沓排偶。
——下行，排除语气助词“了”，这就是个典型的顶针+复沓的句子。这样的句子具有铿锵而行，流畅流转的音乐美感。
（2016-11-11山城子于故乡） 14）选自悲伤情歌系列之一 天荒 《悲欢岁月》 【美节】 雪落平原。江接受了你所有的泪
寒风，枯草瑟瑟
江坎斜坡小路，坎坷的岁月
蹒跚，或者踉跄
攀爬的妮子，肩扛的柴火里
捆绑了怎样的哀伤
【学习】
——“江”以动词“接受”而人格化了。妙在不仅拟人，还因为这个“江”，那“泪”就被悄悄地夸张了。“寒风，枯草瑟瑟”则是因果并列，这样的阅读效果，视觉效果逼真而形象。
——“小路”与“岁月”，一实一虚相对照，深得虚实之法。而“江坎”，呈递给“坎坷”，实在掩映有致了。“蹒跚，或者踉跄”艰难的腾挪窘象，给人以许多同情的想象。
——诗的主体形象“妮子”终于千呼万唤始出来了。却以动词“捆绑”的拟物兼通感式活用，落脚到诗旨的“悲哀”氛围上来了！ （山城子于2016/11/13临屏） 【美句】 我想起你俏丽的脸
便想起熟透的苹果，熟透的嫣红
香喷喷的。想咬一下
【赏析】
——以“想起”的复沓，带出了美丽的比喻；继以“熟透”的复沓，实现了虚实结合。同时，后一个“熟透”，做了拟物兼通感式活用，增强了语言的灵动之美。“香喷喷”的叠词，“咬”得很形象。 （山城子于2016/11/13临屏） 【美句】 枯萎了一句昨日诺言
【赏析】
——“枯萎”是形容词与动词的兼类词，用在这里是动词。且做了比喻（花朵）兼通感（可视）式的活用。这样的活用，使语言产生了新颖灵动的阅读效果。 （山城子于2016/11/14临屏） 17）悲伤情歌系列之二-英菽《尘埃里的花》
【美句】
忍住了不忍的目光，
忍住了忍不住的泪珠，
【赏析】
——这是一个美丽的复沓排偶句。妙在前后各有一个反义复沓构成，就是“忍”与“不忍”和“忍住”与“忍不住”的“忍”的复沓。这样的句子构成，具有踩着鼓点而绰约前行的音乐性美感。 （山城子于2016/11/14临屏） 18）悲伤情歌系列之二-天荒《尘埃里的花》 【美节】 海棠花，从不掩饰自己的秘密
开就大方地开
开罢，就翩然零落
去亲吻土地，她的根 【学习】
——通节或全诗运用拟人格，从写作说就该称作拟人的笔法了。这节诗就是。该节是从“从不掩饰自己的秘密”开始拟人的，继以第二行的“大方”，以及第四行的“亲吻”，“她”，都是拟人。此节的美丽，除了娴熟地运用拟人的笔法，在积极修辞方面，还运用了“开”的复沓，“开”的顶针，“翩然”的拟物，“根”的比喻。
（山城子2016-11-15临屏） 19）选自悲傷情歌系列之五-揮不去的情愁·子樵
【美句】
回憶踩過每一步
必須多麼小心翼翼
不然相思再跌一跤
舊創復發
多麼痛
【赏析】
——“回忆”与动词“踩”相搭配，这个“踩”就属于拟喻兼通感式的活用，其阅读效果，仿佛真切地看到了一般。同样“相思”与“再跌一跤”的搭配，则是动补式短语““再跌一跤”的喻拟兼通感式活用。同时动词“回忆”与“相思”也活用为名词了。正是上述这些巧妙的活用，含蓄了解不开的情愁。
（山城子2016-11-17临屏） 20）选自悲欢情歌系列之一 ·雨凡
【美句】
在心的角落
堆积思念
【赏析】
——落笔使旨艺融合在一起升华。旨含蓄在“思念”的堆积里；艺在于动词“堆积”的拟物兼通感式的活用。这样的活用使无形的看不见的“思念”，变得有形而可视了。
（山城子·2016-11-18临屏） 21）摘自悲伤情歌系列之六-ILove You 诗:玉蝶儿
【美句】
我可不可以将昨日的拥抱
延展到
未来
【赏析】
“拥抱”作为动词，它是一个亲切的动作。但这里已经活用为名词，并与动词“延展”搭配。这样一搭配，这个动作就被物化了，仿佛一幅长长的情爱长轴，被徐徐地打开。这样的审美效果，来自“延展”的拟物兼移就式的活用。
（山城子2016-11-18于辽西故乡） 22）摘自悲伤情歌系列之三-最后一夜/ 诗：天荒
【美节】
那夜，月光如银倾泻在
冰雪之上
江坡的意境甚好
露出雪面的草，迎风摇曳
【学习】
——纯粹的白描写景，一如一个全景镜头，缓缓推进，然后特写在摇曳的“雪上草”上。这样的白描，又很像一幅水墨图，其间的点染不着痕迹，却很美。不着痕迹之一，是“月光如银”的比喻，不着痕迹之二，是“意境”的比喻式的活用。有了这样的点染，才觉得这白描具有了诗性之美。
（山城子2016-11-18临屏） 23）摘自悲欢情歌 系列之二 · 雨凡 《尘埃里的花 》
【美句】
你是我躲不掉的温柔
我是你放不下的牵挂
【赏析】
这是一个很美的回环排偶句。其美不止对应的回环，更有形容词“温柔”和动词“牵挂”对应着的活用为名词。这样的活用，具有简洁的虚实相融的语言审美效果。
（山城子2016-11-19临屏）
24）摘自悲伤情歌系列之四-英菽《滴答 滴答 》
【美节】
滴答、滴答，
共在伞下的不再是你绰约的身影，
触手如触石的古板，
哪里寻你如丁香花一样娉娉婷婷的温婉。
【赏析】
“滴答滴答”，是每节都有的反复。这是第三节，意在对比中加深思念的诗旨。
美在后两行的连续比喻——先是复沓中的比喻，后是比喻中双叠格的融入。且先后将形容词“古板”“温婉”活用为名词。这种活用，具有虚实融合简洁行文的审美效果。正是在这样的审美过程中，诗人向读者传达出那种凄美的思念情结与情怀的。
（山城子2016-11-19临屏） 25）摘自悲伤情歌系列七- 玉蝶儿《幽狐》 【美句】
你那句话，乱了相思的景
容我梳顺那些摇曳的心事
【赏析】
——以”景“喻”相思“，相思也显形了一般，可以视觉了。
——形容词“摇曳”做了拟物兼通感式的活用。于是，心事也露于心外有貌有态了。 （山城子2016-11-28临屏） 26）摘自悲伤情歌系列七- 玉蝶儿《幽狐》 【美句】
我何曾经得起反反复复
踩着头上的刀荒情爱
步不进那片蝶舞的葱茏
【欣赏】
——这个“反反复复”的双叠格的运用，说尽了内心的苦衷。
——以新神话小说的仙界的传奇形象“刀荒”来修饰“爱情”这是第一次吧？美句贵新。
——形容词“葱茏”活用为名词，其实是把“蝶舞”的形象化动为静，以让读者静思人仙有爱却不能爱的伤感。 （山城子2016-11-28临屏） 27）摘自悲伤情歌系列之六-I Love You 诗:天荒一隅
【美句】
天的蓝，明媚到白帆
【赏析】
——美在形容词“蓝”活用为名词，更美在形容词“明媚”活用为动词。这样的两个活用，不仅使句子灵动起来，而且更其简洁了。仅仅八个字，就是一帧明净舒朗的风景绣了。 （山城子2016-11-28临屏） 28）摘自悲伤情歌系列之六-ILove You 诗:天荒一隅
【美句】
海的博大，容得了天下
却难以容下情思
【赏析】
——从比喻到比较，深深地含蓄着情思至深的情感。喻体是海，本体是情思；比较体是天下，本体是情思。妙在于“容”的反向复沓中，铿锵流转地完成了比较。 （山城子2016-11-28临屏） 29）选自悲傷情歌系列之五-英菽《揮不去的情愁》·
【美句】
等不及你的回眸，
烟雨濛濛，已是水墨了你的颜容。
【赏析】
——名词活用为动词，古已有之。可分三类，一是直接省略与名词搭配的动词，而在句子中，那个名词就有了动的姿态。二是名词的使动用法，三是意动用法。此句中的名词“水墨”因后缀了时态助词“了”，就有了动的姿态。这与第一种类似。但如果恢复非诗性的句子，这句话当是“烟雨蒙蒙中，你的颜容美丽得就像用水墨融染出来似的了。”这样就出现了比喻义，应当属于名词的比喻式活用——这是古文中不曾有的，但已经流行于新诗中了。 （山城子2016-11-28临屏） 30）选自悲傷情歌系列之五-雨凡《揮不去的情愁》·
【美句】
只为多停留一会，
回味，那份愧疚
【欣赏】
——美在量词“份”的活用与形容词“愧疚”的活用。前者属于拟物兼通感式活用，后者是活用为名词。这样的活用配合在一起，就化“愧疚”无形为有形了，化不可视为可视了。阅读效果就是化虚为实，立刻生动想象起来。 （山城子2016-11-28临屏） 31）选自悲傷情歌系列之八-不具名的悲伤-子樵的诗
【美句】
痛哽在喉头
不能一口气冲破牙关
对世界吶喊
【欣赏】
——动词“哽”的拟物兼通感效果的活用，使无形的“痛”感，也物般的可视了似的。接下来又有“冲破”的配合“呐喊”的呼应，其生动形象就跃然了。
2016-12-10山城子临屏·， 32）选自悲伤情歌系列之九：你甘会想阮·玉蝶儿的诗
【美句】
谁把青山诗成晶莹
那片软语呢哝，细细绕梦
我，会想起你
【赏析】
——名词“诗”活用为动词，是因为省去了动词“写”，才造成的省简又别致的阅读效果；接着形容词“晶莹”也就活用为名词了，就别致有加了。
——以“片”搭配主谓式短语“软语呢哝”，其阅读效果可以感受到那“呢哝”的时间较长，所以可以“细细绕梦”了。这，如何不想起你呢？落笔踏实。
2016-12-10山城子临屏 33）摘自悲情诗歌系列七：文贵杰的《幽狐》
【美句】
月光，是最寂寞的依赖
一想到前世的修炼，才是
今生的等待，缘哦
就在手心生寒
【赏析】
——运动着的东西，静下来才看得仔细，才可以仔细体会。“依赖”“修炼”“等待”都是动词。但诗人全都活用为名词了。就连末尾的形容词“寒”，也让它安静下来，化为名词。这些动作或状态安静下来，就像一幅画了似的，展示在读者面前了。
2016-12-11
山城子临屏 34）悲欢情歌系列之八 雨凡《不具名的悲伤》
【美句】
那片没有开荒的地方
一直一直等着
能共同种出一座世外桃源
【赏析】
——“那地方”是比喻，“种”也是比喻，比喻得不留痕迹。“一直”的叠用加强了相思的情感。最美，还是这个具有经典资历的“世外桃源”，居然可以“种”出来。“种”在这里已经具有了借代式活用的意味。因为含义是要经营出一个理想的幸福婚姻来。这么说，“世外桃源”也是不留痕迹的比喻。
2016-12-11
山城子临屏 35）摘自悲伤情歌系列之九-你甘会想阮-子樵- 诗
【美句】
也许心境发生走山事件
可以拉近陌生的距离
叫彼此的牵挂和眷恋
可以多熟悉一点
【赏析】
——“走山事件”的比喻新鲜而贴切。不新鲜不贴切，宁愿不要比喻。
——形容词“陌生”被动词涉及，就名词化了。名词化就化无形为有形，就形象了。
——“牵挂”“眷恋”也名词化了，却又意外地被“熟悉”给拟人了。形象而又灵动，极大地提高了诗性。
2016-12-11山城子临屏 36）选自悲伤情歌系列之九-天荒~《你甘会想阮》
【美句与欣赏】
那时候，还不习惯拥抱和吻别
——美在“不习惯”就透露了“那时候”，毕竟是什么时候。这应当是知青时代，有的考上了大学或抽调回城，于是就有了离别。
只有火车头，嘿嘿地喘着粗气
——离别在车站。那时的火车还很落后，是以煤为燃料的机车头。车停下后或开车前，需要调节蒸汽。这“嘿嘿地喘着粗气”，就形象极了。
2016-12-13山城子临屏 37）选自悲伤情歌系列之十--天荒《港边惜别》
【美句】
她在高岗上扬起纱巾
风也多情，粉红成为一种浪漫
【欣赏】
——我比老三届，大了两三岁，就没有这样的经历。但这样的惜别，太有历史的感觉。我知道，这是当年的男知青被保送读大学去了，他的心上人挥别的动人场面的生动写照。实描扬起纱巾，虚写浪漫。虚实掩映中，“粉红”与“浪漫”两个形容词，都活用为名词，遂将两种形态，都静合为画面了。
2016-12-16临屏·
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发表于 2016-12-21 18:06:13
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