◎ 诗歌综艺（责编 山城子 ）
“好诗歌”活动简评-燃琴选篇（10篇）
1、 回哑榴帖
关于君之所言，诗歌批评以及“动刀子”的事情，原则上，燃琴深表同感。只是燃琴心存以下几条想法，愿与榴兄共斟酌，不对之处，望榴兄指正。
1、世间有比”真理”更高贵的语言。更有比“真实”更高尚的美学。我们如何用，这取决于我们的情怀有多宽广、慈悲、和大慧。
2、境界哺育着人性，人文哺养着价值，而诗歌滋养着心地。。我们如何用这份心，去面对别人的诗作，这取决于我们的善良和大爱。
3、今天的评委，不是批评家。是欣赏者，我们用心去感悟别人的诗，并能从中取得共鸣与赏识，是对诗人的最大鼓舞与敬意。这比“动刀子”更重要。
4、评委不是法官，时间才是。所有的精进都是自己悟出来的，而不是别人提点出来的，当时间的接受端口未出现，“动刀子“，只能给别人留下伤痕，此非君子所为。
5、当下诗人处于碎片化、游离化、小众化的边缘，时代转罘如此之快，人生压力如此之大，许多人在诗里保持着一份属于自已的心灵小确幸，并在写诗的过程中享受这种快乐。我们应该理解并支持之。
这样说来，理解与鼓舞的意义，永远高于提高的价值。不知榴兄同意否。
问好午安！
2、 简评丁小木晋级帖《温州》等
温州：色彩感应用到了极致。使叙述、环境、增强了独特的情境美感和视觉美感。创造了灵动、轻妙的意象效果和更加丰富的想象空间。 “新枝抬高了天空”，寥寥几笔，用隐性色彩对比，让空间拉开了，让情绪放大了。 “轻于轻风”，神来之笔，用淡色调，又把轻松、喜悦的内心景象表达出来了。整诗清朗，明媚，诗风一致。 有四两拨千斤之势。只是一个“搬”字，破坏了整诗的轻灵，如果改成“拎”字，会不会更巧些？一字之外，皆为绝妙。 问好诗人。 而村庄越来越瘦
直到它瘦成了一个虚词
-------------
第二首，第三首： 笔调清淡。意象也用到了极简，淡化的程度。 把时下流行的重量感质地感的意象表达习惯，拉回到国画的线性描绘技法。 很欣赏诗人卓越的借鉴能力，和超然的自信风格。三首难得的好诗。问好诗人。
所谓山的高度
只是痛苦的距离
思念的深度
抑或
寂寞的海拔
----------------------
这段点了题：为了抵达曾经的记忆，而不断攀登思念和寂寞的高山。石头是痛苦的情节，每踩上一脚都是醒着的刺痛。如此反复， 内心的山顶总是一次又一次地隆起，欲罢不能。借登山而喻思念，此诗构思角度极其独特，语言含蓄而平静，读后令人深思。 所谓幸福：如茶的诗句。清雅、绵长，安然，美好。
所谓幸福，就是一份茶心，悠远，淡雅，深静，自若。散发着来年的花香。容得下海天一色，看得见经年之后的初心。
美丽的情怀。问好诗人。
4、简评玉兰的白晋级帖《中国数字》
1、完整的好诗。 很强大，有能量。
2、3， 数字化中国人间童话，很可爱。
总之，你让写诗的技艺苍白失色了。
这么清冽如泉的好诗，那个叫芥的哥哥竟然不给加亮，哼，也太不把天簌的好诗当回事了吧！
白白小诗人，别急，燃琴写一封私信给那个叫芥的哥哥，你转交与他，看他加亮不加亮！！
信： 阿芥同学，听说你当了评委老师，竟不给白白小诗人的好诗加亮，还记不记得你小时候念书时的糗事？逃课，不交午餐费，还偷吃别人碗里的鸡腿。。。要不要我把这些都说出来？想不想给白白小诗人的好诗加亮，你看着办吧！ 燃琴问好叫芥的老师。
5、评如桫晋级帖《时下的曲线》（外两首）
时下的曲线：青苔、青藤、蕨草根，以及鸟鸣，自然界微小而永恒的力量，敲击的曲线，树的年轮，狐线所隐征的探索力量。一脉是走在时间层面的平凡的力量，令人敬畏；一脉是走在空间层面的未来力量，令人向往。哲学意味浓厚。而诗人选择了植物喻象，其换位思考与环境意识十分清楚，代表了自然环境对人类的规劝与伸诉。 桫椤的出现，本身就代表了自然界最古老的“长老”身份。（与恐龙同时代）具有不可替代的伸诉资格。诗人极其注意语境的美感，诗歌承载了人与环境的大主题。精湛好诗。
海市的拯救： 可以现解为对当代中国诗歌的拯救。大包容度的责任情怀。四段表述，层层剥离推进。直到“那边的芭蕉，却用绿拯救了一条心“。 诗人对当代诗歌创作的走向，做了一番准确的梳理和指引。诗心，也是人心，诗歌乱则人心乱。这是一道社会课题，也是对当下积病成荷的诗坛现象的一种纠错探索。诗中的观点，极其中肯而成熟。 希望引起诗道同仁的警觉和思索。
散板的方向： 借用音乐词汇，实现心灵的飞翔与着落。 这也是一首诗歌体音乐，如果把意象都读成音符，便是一首莫扎特钢琴曲。 而诗歌本身，又充满东方意境和道家意味，入世，和平，与环境共融共存，生活章节相映成趣，情志淡泊而乐观，目光温和厚道，一位仙人诗者。
三首都是上等好诗，短小精纯。问好并祝福诗人。
6、评小白龙晋级帖 爱是你我(外二首)
一首：迎你 目光如水，收敛心事如火。春风萌动，细腻、轻拢的描述。 爱是你我，相融以寄。情意中承载许多托付和成全，爱，首先是成就对方。诗，把你、我的心愿和定位表述出来了。诗歌阐明了一个道理：理性是感性的基础和保障。这是天下理科男的共性。
二首：这又是天下理科男的共同悲哀。 天下女人，天生都是文科班，“我们分属不同的科”，物种之异，如此，奈之若何？
三首： 蛙鸣落，扉页空，秋叶黄，长路远。君欲何往？四顾茫然。
三首诗皆以诗歌手法见长。语言表现风格理性节俭，静默沉稳。意象选取和联结新颖朴实，自然顺畅。准确干净地反映出诗人的内心感应和情感意识。好诗，欣赏了。问好诗人。
7、评朝颜晋级帖《风》（外两首）
第一首，风。 写出气魄，写出胆魄的一首好诗。
海岛民谣：入风不怕头壳晕，出海无惊心头茫。这是个敢于闯入风阵而又不怕头晕的诗人。
诗歌内容：依段，1、风之灵性，2、风之魔性，3，风之神性。 4，风之人性。 5、风之静， 6、风之柔。 7、吹入信仰之风，8、洞穿自然之风，9，穿越生死之风。整首诗，携带着诗人的思想之风。
内容组织，布局庞大，构思蓬勃，思路开阔，联想丰富。
创作手法：成熟老道。 词汇语句的安排组织和应用能力极强。 把无影无形的风，写出了色彩，音效，模块、脾性、张力和质地。
流畅性和转换都很好。 意象的跳跃和联系把握到位，让人读起来轻松而没有压迫感。
犹其是，“漫过来”用得恰到好处。从风域的形式，转换到云雾或水域的形态。极为顺当。作者有能力跳跃更远，但他节制住了，一是把握了节奏，二是关照了读者的感受。这是一种好品质。
风把人间吹成了一片羽毛————羽毛一词的应用，虽然可以从理性上疏理风之向度，提升主题精神。但民间对羽毛的感觉还是一个轻字，这反而降低了诗歌主诣的重量感。
8、简评无非是我晋级帖
是风告诉我
情景掐去几秒，就会有很多的类似
比如桃园路
比如红珊瑚
比如这里也有一样颜色盛开的花火
————
风是无所不在的，所以它见多识广。风是快速的记忆室，所以，它可以剪辑、编版与回放。
这一段“类似”的摘取，极有诗意感。
原来是这样啊。你这么一说明，读诗就更深刻了。。。其实，我们写诗的时候，一定要关照到读者的方便，如果创作手法讲究得繁多了，意象跳得太大了，隐秘感太强了，都容易造成岐义和错向，达不到要表达的最初效果。
你看，燃琴本来太了解桃园机场路，大连旅团的前因及后果了，却还没把你的诗读懂。。。不过现在回过头来再读，就更全面地感觉到你的诗歌所要表达的意义及应用技法了。。很好的一首诗。
9、评二妮晋级帖《白云/小草/风 》
云，草，风的内心独白。 让我想起孟庭苇的《风中有朵雨做的云》。
她不想再孤独飘荡，不想再做风的影子
不想永远没有归宿。她选择毁灭
把血液连同骨肉洒在土地上，重生
------------一转身，以雨的形式重生。生命状态改变了，生存的方式也随之改变。这个需要付出失重的勇气。
小草的力量来自于唐诗，来自于春风吹又生，小草的希望寄托在来年，它选择了等待，理性又明智。
而风，也是个无辜的意象，它没有它自已。
10、简评燕哥哥晋级帖《布阵》（外二）
布阵一组，责任感其强的忧患诗篇。 整诗使用双层板结构，中间采用隐喻来传送，这种创作手法借鉴了古老的皮影戏艺术表现效果，十分迷人且充满了联想空间。简单的说，就是诗面写实，{相当于皮影戏的皮具造型结构及操作程序。}通过隐喻的表现手法，{这相当于皮影戏的光影投射。}以达到作者所要表达的诗歌内容。
{相当于皮影戏的黑白动静，剧情效果。}
第一首，逆序列表达现实生活的三大节点：日常，婚庆、丧礼。
第二首，聋哑人或手机低头族的表情与手语。{我更愿意把它理解为聋哑人的表情与手语。}
第三首，大都市雾霾里的市民众生相。
这样，诗歌具备了对大概括现实的忧患意识，以及对人生无奈的的反思和批判意识。
诗歌只写出了第一层模板——写实与罗列。那么，诗歌的第二层模板，也就是皮影戏里的黑白动静呢？它的剧情效果呢？这要从诗歌的语言色彩，情绪指向、词语的张力和联系中去找，再把它组织、编辑投射到一个面上，就会形成第二层模板剧情。当然，作者把这样的二度创作和联想的大空间留给读者了。
“好诗歌”活动简评-阿政选篇 1、诗观：
算起来写诗也已六七年了，这不算年轻时候的轻狂简单。一直在思考：什么是诗？为什么写诗？该怎么写诗？我本人大致经历了汪国真时期，随性时期，自然时期三个阶段。汪国真时期，就不说了，那些年纯粹就是模仿汪国真的风格，但留下来的不多，虽然曾经有人说我很汪国真；后来，大致2013年吧，接受一个作协的朋友建议。脱去表面的韵脚，进入随性写作时期，顾名思义，就是按着我的思绪，信笔由缰，那些所谓的诗作，不过是写简单的生活，然后结尾来几句升华而已，能称得上作品的，真的不多。2015年开始很少写了，思考多了，直到现在。窃以为：诗歌是神圣的，写作是神圣的，而诗歌要表达的，当然也必须是神圣的。这个神圣，我把它称之为神性，努力在追求一种神性写作。这里的“神性”不限于未知，它可以是一种可以明确的感知，比如爱情，爱情的力量是伟大的；比如母爱，母爱是伟大的；比如我们简单的生活，也是伟大的，正是这种简单的生活，让我们可以感知幸福，可以快乐地活着。至于那些苦难，其实本就是生活的一部分，就像风雨是自然的一部分。这些都是神性的具体表现形式，诗歌要做的，就是在这些看似简单之中，提炼出人的神性，也就是人性之本；揭示大自然的神性，以及人与自然之间，那种无处不在却被我们忽视了的神性。
2、评苏铁晋级帖《泡沫》等三
以我惯例，首先赞一个！三首诗给我的总体印象是：灰色的幽默，灰色中的坚毅。第一首《泡沫》，让我们想起小时候喜欢玩的肥皂泡，"温润，洁白，柔软 /被光穿过的部分，晶莹 /指向天空的蓝",形象的描写，把人带入纯真的童年；第二节则是拓展，一种转换，隐喻我们的人生之旅，“夕阳与月亮擦肩而过”；第三节，又拉回到泡沫，这“荒芜的博大”，这个形容给人一种震惊，像“我们追随的爱情一样/牢不可破”，而诗意的延伸并未终止，我们的理想与愿望，一样如此。牢不可破，秘诀就在，你对泡沫的理解，人生也是一定程度的泡沫，但那光，那蓝，那“荒芜的博大”，历历在目。第四节更是一种延伸，那“奇异的白，没有留下任何碎裂的痕迹“，这本身，就是一种愿望，一种希冀，也是一种生活态度吧！
第二首，《局外人》，俨然就是人生的冷幽默，也许真的是局外人，也许就是你我，“生命的魔局 /在变幻，在扩张。一些脚印 /像悼词，跪在时间的版图上 /一层一层。划开 /渴望救赎 ”。作者更深层次的内涵，在“救赎”之中，这个救赎之人，是局外人，也是我们自己。
第三首，《铁树花开》，则是一种坚毅。铁树开花，是奇观，何尝不是我们追求的意义。我们多么希望人生能和铁树一样，“金色的蕊发出奇异的光 /释放出金属的声响”。但我们必须忍受一切伤痛，用绿色裹紧自己，当我们回首时，弯曲的影子，足以疗治所有的暗疾。这首诗与其说是诗，更像是哲学，不变的哲学，坚毅的哲学。
3、评如桫晋级帖《时下的曲线》（外两首）
“窥一斑而知全貌”。先点个赞！诗作借物喻人，以一座山展示人格的魅力。开篇即”开门见山”，而“命运常常掩藏在硬度以下”，具有歧义的效果，是人，是山，是被迫。也是自然。不管“探索的锤子”，如何敲击，自身总是指向“更深的蓝”，这句更加深了诗意的拓展，指向无垠的蓝天，或者无边的大海。“挺立的年轮装着奥秘吗”，没有答案，答案是那无声的“比桫椤更加褐色”的“蕨草根的瘤子”，这是一种隐藏的痛，专属的痛，也是引以为傲的沧桑。最后一节的提升更是点睛之笔，“崇尚静默，不喜欢人类的神经/与其它动物换一换吧/时下，鸟鸣比诗歌要动听”，这是经历过世俗之后的呐喊，静默的呐喊，那鸟鸣才是最动听的音乐，有一种“众里寻他千百度，蓦然回首”的感觉，也是说，最精彩的其实就在身边。
诗意深邃而远，也许尚有我读不到的地方，海涵！
4、评苏铁参赛帖《反转》
点评：《反转》一首，我是首先仔细阅读的题记，和观云站长一样，我也是没看过《夜孔雀》的。然就这简单的题记，对于理解诗作起到了很好的作用。作者抓住题记所描写的片段展开抒写，以个人的理解、个人的阅历，运用“棉质的白”、“月光”、等一系列意象，特别是“阳光”、“绿”、“鸟翅”、“虫鸣”、 “青翠和忧伤”等，来一次生死的反转，生动表达出对于生命的敬畏，而最后一节的“十万只飞蛾破茧而出”，给人一种震撼，可谓画龙点睛。诗作语言干练，虽与马致远的《天净沙》意境大相径庭，但语境的描绘却有相似之处。
《幸福的缆绳》，我读了不下十次，才敢动手，而每次阅读都有加深之感。全诗四节十四行，但所包容的内涵却依然是生命，缆绳，很普通的一物，却被作者赋予一种博大的胸怀，而这种胸怀又是幸福的，幸福着“指尖的冷”，幸福着“体内的雪崩”，幸福着“被风雪轻轻踩痛”；而“ 与肉体交换着黎明”也是幸福的牺牲。最后一节的转换更是深化了“缆绳”的梦想，“跌入 呼啸的山庄，和人间烟火 /一起沸腾 ”，其实这不是“缆绳”自己的梦，却是“他”对人间烟火的祝愿。诗作托物寄情的手法，以及对于语言的驾驭能力，可见一斑。如果说不足，第一句的“指尖丫冷”，虽有诗友点赞，我个人却以为这句太口语化，与整体的语境不是很协调，当然，我也是一家之言而已。
5、评诗梦仁的参赛帖《母亲》等
语言朴实，有质感，接地气，是两首诗的共同特点。第一首以细腻的笔触描绘出作者在一个中午，惬意的时光，有画面感，亲切感。但个人觉得这首诗的内容并不局限于“指尖的阳光”了，似乎更可以说是“正午的阳光”。《母亲》一首，很细腻、感人，结尾处理不错，整体似乎还可以凝练下。
“好诗歌”活动简评-小妖选篇（5篇）
1、【蝶小妖浅析】：简评小溪的《划着月亮来》（外二首）
小妖自己喜欢短制，所以也特别喜欢短诗。短诗不易写，这三首小诗自有独到之处，例如：
1、《划着月亮来》，首先题目就很别致，从几个词语切入，月缺、月圆，加上斑斑恣意的想像，便让这些词语融入到我们内心，飘荡在我们周围，串连起整个人生的美好，不再害怕孤单。
2、《自由行走的花朵》，丰富着生活的内涵，借蒲公英的快乐来行走内心，简简单单的几行小字在诗中运用了别具一格的动词和富有个性色彩的形容词，使文字从平面上站了起来！读后，深受启发，让人感慨不已。
3、《栀子花.白兰花》有时光深处的美感，有旧时光的味道，游离于内心与现实相撞击的温暖与美好。
总之，三首小诗凸显了一种生命的柔，最后所形成的都是一种身心柔然的回归、细如发丝般的纯美。
2、简评燕哥哥晋级帖《布阵》（外二）
这位燕哥哥的诗，写得气息饱满，非常独特，我是这样理解的哈
1、这第一首《布阵》，巧妙，题目就非常有创意，仿佛在布阵里早已料定了天下一切物我不能两忘的玄机，最后的结尾真是出人意料，峰回路转的感觉，从容、生动，隐喻手法运用娴熟，读后令人回味。
2、这第二首《翻云覆雨》，可谓视角新颖，由景及情，于不动声色的描述中暗施美妙，语言洒脱不羁，开头一句“文字伸为手型，五指弯曲笔划。掀开一角偏旁。“简单中体现功夫，诗歌情愫渲染的美好，把握就象情感的宣泄一样缓缓而朦胧。
3、这第三首《瞬息即灭的美》，仿佛凌波微步，让思念凝聚，凝聚成一朵七月的花，那种原始的至情至性，实在难得！
3、评燕哥哥参赛帖《魏征》
《魏征》浅析：
有道是，至性之人方能作至性之文。这《魏征》，想来我们大家并不陌生，略知道些历史的人，都知道魏征其人。但要把魏征写成诗歌，又写成这般恢弘大气的，我想除了燕哥哥，绝无旁人。
阅读是了解，阅读更是增长知识，在人间烟火的正常中拎出了生命的沉重与沉思，这首长诗是属于哲学的沉思范畴，诗人用错落的诗行，准确地把握了生命隐秘的脉搏和魏征的一生。我佩服诗人的准确，更感叹他对历史的持久深入，被其体察、呈演诗意的清澈情怀所感染，一个历史人物写活了。
燕哥哥在这首诗作中还使用了象征隐喻手法，打破了平铺直叙和直抒胸臆的表现，用不同的意象经过角度转移，深入无限意蕴的语境之中，使诗具备独具的气韵和一波三折的质感。
4、评小白参赛贴《天凉好个秋》
《天凉好个秋》：小白的语言有独特的词美，怎么说呢，就是长调的韵味，犹如埙音，仿佛一种具有婉约、清幽等感情色彩的声音在秋天如约而来，小白的诗歌在淡淡的显露其不易被人发现的美，如信手拈来的云朵一般，毫无造作之嫌，好像是对某个人的轻轻诉语，彰显生活的本质与朴实，显出无尽的意蕴。
5、评小白参赛帖《底牌》
《底牌》：其实我们每个人手中都有底牌，只是有些人是好牌，而有些人运气就差了。小白的这首诗，写的很真实，写到了人心的深处，往往写到深处的东西，或者说被写中的某些东西，人心不是那么愿意接受，人们往往普遍喜欢理想化的东西。《底牌》，没有明确给出底牌的结局，但在朦胧而忧伤的感情基调里给我们心灵上的洗礼，让我们沉浸在诗人营造的氛围中，那一针见血的自白直抵我们的视神经，久久不去。
其实，不管是人生，还是生活，都有一些搏的成分在内，小白在语言的运用上，重在朴实抒发，并透射出理性的光芒，质朴而不庸俗，自然而不平淡，诗意的深浅在于句子与词语的调配及意境与想象的巧妙结合，诗歌写得很从容且真实，从这个程度上来说，诗歌的力量和意义得到很好的彰显，也就是说，在于人心的理解，也是忍耐与克制。用反方向的例子抒发，切入点较好，朴实的语言中，蕴涵着深沉的讽喻，也富于浓郁的生活气息。
一张底牌，一段人生，一种见解，穿透力不言而喻，思考的空间、情感的把握均很宽泛，其中一些句子的诡异表达令诗句顿生魅力，冷静的叙述在一张底牌中，仁者见仁，智者见智。
“好诗歌”活动简评-芥选篇（5篇）
1、评大师姐晋级帖《初秋晚风》（外二首） 第一首：起句“迎面吹来”将作者置于风中，而“只一个照面”说明了一个起始状况，或刚刚出门，或刚刚推开窗子，或偶尔吹来一阵秋风，作者未点明，因为重点不在这些，而在于表达“照面”瞬间的感受——“呼吸失重”“暑热隐没了”，是很好的“减肥”手法，精巧。第二节和第三节有个共同特点，都是前两句与后两句各写一个场景，一动一静，彼此呼应，造成立体效果，此赞。而作者用词诗性化很强，如“窗口”“吸纳”了星辰，突然从里向外，以小容大，“夜幕立起来”“挂在”楼壁上，则以大化小，与前句“甩开大步”形成动静冲击，这些大概就是电影里的蒙太奇手法吧。本诗主题并非“秋风”，而是对初秋城市画面的描述，尽管诗尾出现“秋庄稼孕在野地里”以及“蛙鸣”，则恰恰是写虚，可理解成想像。芥学习，诚邀加入c队。
2、千年妖精晋级帖《写一首诗陪你回家》 千年妖精 发表于 2016-8-14 21:37
来了，来了············
这应是一首送行诗，所表达的情感尺寸拿捏得很精准，既情意绵绵，又不刻意张扬，既乖巧调皮，又温柔含蓄，诗句隽秀，特是三个单脚跳，收得很有味道，“异乡的风，想要和你一起回去”这里用“风”借代“我”，巧妙地吐露了作者心意，但“影子是你伴侣”，又巧妙地说明了不能一起回去，“把脚伸到你怀里”以“妖精”为挡牌，大胆憧憬了浪漫纯真的爱情，或许不是爱，却必定是纯真之情。而“如果有鬼，记得把我/丢给他，让他吃”又要怎样理解呢？很简单，那就是在说“记住，我叫妖精，你舍得吗”，这是类似女人说“讨厌”一词的话，是反说。在第5节“送给你爱的妻子”一句出现，这送行才转为一份纯真的感情，诗人的妖精之味道，方有所展示，这是纯粹的妖，小妖，千年的小妖，而“花小美”三个字，给留下的印象，显然超越了标题与作者笔名，就像一件文物，比如九龙杯，它的精致与美，在说出九龙杯三个字后，所有的美便有了具象。总之，此诗纯净，隽秀，情感真挚，天然去雕饰，是首难得的好诗歌。芥十颗星邀请你加入c队，来吧，与我们一起飞！
3、江雪晋级帖山谷（外二首） 山谷
一把被叫着江的快刀
插进山谷，两岸岩石百年守望
村民们围水而居
划着渔船，出没在明晃晃的刀口上
此首亮点不在出色的想像力，而在尾句——划着渔船，出没在明晃晃的刀口。一下子使意像集中起来，此前的江插山谷、岩石守望、围水而居，每一个意像都在印证主题——不是山谷，而是艰苦奋斗的村民啊，刀口呼应着前面的刀，既避免了呆板，又起到了转承，从面到点，作者虽未写，却似乎有刀光集中在一个点上，那就是勤劳与艰苦朴素，从而实现了主题升华。不足之处是：遣词有待进一步推敲，比如：“围水而居”一般为理想栖居生活，甚至包含了精神层面，而“出没”稍有贬义，至少是中性，“守望”的设置体现平和状态，与全诗主线有冲突。总体上是首精巧的小诗，舒情达意不露声色，芥喜欢，诚邀加入C队，期待。
4、 评江雪参赛帖《诺+ 【自选】乡间的路有些漫长》
先生博古通今，从荆轲刺秦，桃园结义，至为人民服务，可谓句句铿锵，铁骨铮铮，尤其是写反面的那一节“灵魂铸入铅的人”，对比强烈，形成落差，使得诗歌抑扬顿挫，尽管多于说教，而不显也，这节引用了三十六计中的两计，以小见大，短短四行即对玩权弄谋的人加以鞭挞，此见功底也！！芥推荐。
大山静寂，黎明挨家挨户叩醒紧闭的门窗
——这又是如何美妙的长句呀！
5、评波涛晋级帖《无言的结局》 | 玉兰的白 发表于 2016-8-7 22:59
发表于 4 小时前 | 只看该作者
玉兰的白 发表于 2016-8-6 14:12
哥哥他说“相思风雨”
诗美的发掘，首先靠作者，其次靠读者。评家也是读者，作为另一名读者，出发点，落脚点，阅历与经历，对美判定与欣赏的标准，能言传与意会的能力，都影响着对诗美的感受，当出现共同点，即为共鸣，当发现另一层面的美，说出来，其他人会豁然开朗，这也是交流的愉悦。一首看似普通的诗，经读者解读后蓬荜生辉，也可能一首多数人都认为很美的诗，被人拍得一踏糊涂，所谓仁者见仁智者见智，亦或美者见美。一首诗作者只有一个，一经分享，读者就有无数个，靠自已去发现美，愉也，去欣赏他人发现的美，悦也，大家交流出来，愉悦也，美就丰富了，丰满了，有姿有色，有情有意，也有人性的温暖，美也就传神了。所以美不只是靠读者自己发现的，还靠交流去理解与发掘。浅见，勿怪。
|
今天，赛事又一个镜头让我感动，那就是：过程中思考，或者成长中的思考，一个成熟诗人的标志，不是无休止地写啊写，更不会无病呻吟，为赋新诗强说愁，停下来，去思考，去总结，关注生活与内心，说到底就一个字——真。当我们意识到这些，那些堆砌，那些为了彰显自身的喧嚣而非彰显内心的诗，必将被抛弃。当然，我不否认滥创是练笔形式，这也不等于说，我肯定那些以游戏心态，好玩与刺激的心态去创作，去虚构。当然，艺术之美也来源于虚构与丰富的想像，诗歌也会因引被触发，但是朋友们，基于生活，基于思考，基于真，基于这些而迸发的艺术想像力，才是我们要追求的。这一点也是说诗歌不是小说，不以量为骄傲，也不以质，我们骄傲的应该是：真。来自内心与生活的真实与感悟，从某种意义上说，我们应当以此而无愧于自己，无愧于诗歌写作。愿与波涛同勉！
“好诗歌”活动简评-哑榴选篇（5篇）
1、 评朝颜晋级帖《风》（外两首）
风。囿于风，才会想起破风。起笔突兀。
“风是平衡的旗手”。形象化的哲思，让风成为一种象征，一种驾驭之威力。
风是生命力的象征。生产力的代言人。新思潮的开拓者。
作为风对个体生命的影响，那就是一种自己对风的认识的反馈。
正是有了这种对风的理解，大时代背景下的新思潮，总会触及我们内心那些欢愉的东西，感觉风是对自己的抚摸。
让一颗心平静下来——看见岁月里那些流动的美。
万物生。风起之后。
每一次灵魂的震荡之后，才会安静下来。
整首诗歌一气呵成，连贯，推进和转折合情合理，没有雕琢的痕迹。
旗帜，火焰，花蕊，钟声，白袍，飞瀑，……让无形的风具有质感，颜色，厚重。
风似羽毛，这是风的另一面。升华的另一面。
消失的亲人，也是点睛之笔。我想作者只是想告诉我们，只有亲情
才有改动世界催生鸟鸣的这种神奇的效果吧。
春天午时。对家园的描写，在画面里清晰表达一种理性回归的渴望。
是谁与我同坐。则表达的是一种突破固有的生存方式，释放野兽般的生命力的一道光芒！
“转动的黑暗大厅
谁与我同坐？”——
转动过程中，我们会与一种思想的光亮对接。
世界流转，我们自身，则更需要转动，让思想和灵魂一起，与神秘的力量对接。
2、江雪晋级帖山谷（外二首）
山谷
一把被叫着江的快刀
插进山谷，两岸岩石百年守望
村民们围水而居
划着渔船，出没在明晃晃的刀口上
这首诗歌很新意。用刀子来写河流，那种河流的气势一下子表现出来！
一个，插！这个动词将河流一下子写活了，写神了。
渔船在刀口上，那种颜色是河流的颜色，白浪的颜色，也是作者心灵的颜色。
生活在这样的山谷里，一把刀，划开了生活的艰难。
风吹过山谷
两岸橘黄了
姑娘扎着头巾在岸边
迎风而立
一朵朵野花等蝴蝶来采
但风赶走了飞云
山谷蜿蜒揪心的空旷
只有鹰带着大山的血性
高天之上，盘旋凌空的斗志
说话间，叶落深谷，风过无痕
2016.8.18
姑娘，野花，蝴蝶……因为风，一切都被轻轻吹拂。姑娘在想什么？野花被吹落一瓣瓣，蝴蝶因为风而抖落精彩。大鹰的出现，让风一下子极剧上升到一个新的高度。“叶落深谷，风过无痕。”所有的美，只不过是留在记忆里。作者似乎什么也没有告诉我们，却将风深深地镶嵌到我们的皱纹。让我们触动，唤起，与他一起在高天盘旋，在深谷静思……
3、评朝颜参赛帖《窗外+【自选】一个人的战争》 | 稍作整理——时间关系，权且当做我给出的星星的理由，哈哈
朝颜的诗歌是由特别的钢材制成的。比铁更纯粹的是钢，在钢里加入一些特别的元素，那就是特殊的钢材。
“那棵杨树 是要消失的
执拗地绿 长成绿巨人
一头撞到天空上
这样，它就能先人一步
为死亡牵线搭桥 树碑”
这样的语言，具有恒久的拉力，将巨人一下子拉倒在地面。
“刘瞎子坐在杨树下面
苍白得像纸 并发誓说
他前所未有的好
瞎眼都看见天上的东西了”
这个人物也是特殊钢材制作的。没有什么东西可以遮掩他的视力。作者笔尖的穿透力给予他看透地狱抵达天堂的视力。
刘瞎子代替诗人说出了真相，尽管真相总是很难露出水面。刘瞎子穿着雪白的鸽子，只是一个童话。刘瞎子的二胡的精神寄托也最终被搁置。
第三，四节，已经删除。因为第一，二，已经很完整。
留下一些片段——
“昨夜一场暴雨
处处都是水
水里藏着火，火里藏着
不敢捅破
那张纸的 草木灰”
那是怎样的“不敢”？那是怎样的水？
那是怎样的草木灰？
一张好纸，那还是一张好纸么？……
敏锐的观察，穿透，将一张好纸看成草木灰。这种笔力！
语言的穿透力让人惊叹不已！
回到现实——人们奔跑，不是自愿，而是被迫。
现实，那么冷，那么不堪一击，一只指头可以戮破。
作者想起自己，多么需要温暖……
这首诗歌最大的亮点在于语言。诗歌的线性结构没有一线流畅的飘落下来……
后两段在与前两段的衔接上不是十分完美。与前面有些断裂。
但是，语言，语言的魅力，却值得玩味，肯定。
————————————————————————————————————————————————————
在她的另一首诗歌里，作者说自己是“一束被加冕的稻草！”“凌迟的石头，不断地在飞行中。”
稻草，是诗人自身的写照，奉献诗歌的籽粒，渴望被加冕。
诗人抓住这样的一株渴望，心愿，行走在冰窟之上，像一头语言的熊。
4、评燕哥哥参赛贴天凉好个秋+《魏征》 铁莲花，被逝水渍透
另一方莲池，又秋萧瑟，不宜生存的每一时辰，都要看做最后的活着
向你叙述：铁对肉的温柔，当穿上铠甲；倘若无情，再穿透铠甲
他在叙述铁对花的怜惜，当锄去野草；如果错过一寸，就会香销玉碎
深知每一道折子摊开的纸上有雪飘过，有聚集之水
因居于低处才有的汇集，以及浊，降而为泥才有的生根；清，升而为波才有的浩瀚
拦住帝王的猎马、御辇。听，听这天下漏声，笔尖泪流，远比一餐野味重要
水有多深，根就扎多深。就在最底层的泥里，在日月星辰都忽视的暗里
滋生命根，长出挺拔和铁莲花的命运
长柄的铜烟锅滋滋闪亮，烧出的小小孔洞里郎中们爬上来
在纸上种植药方，在纸上奔跑，因病人前赴后继
与万物对话，与君王对话。喜者，就意味着喜欢铁打的江山；厌弃，就来砍杀这本折子
用刀剑与铁碰出火花，那么春天就死了，铁就死了。
飞越心里的檐角、壁垒，需要真爱、及时雨的体贴
而他，得一水之育，必报以天高地阔
回报以浑身的豪情：纱翅在帽沿儿颤悠，掉了又何妨？为你的水，为众生之水
为育莲之力，缨冠也可忽视，铁打的莲花指，披散了满头铁发银光
5、 简评小白龙参赛帖《完美的人怎能虚无+【自选】何处觅初心》
“过往是岁月烙在心头的伤疤。”完美的人，因为伤疤才认识完美。完美不是一种表象，而是一种经历之后的大彻大悟。“一如尘世中的草木，死便是生。”这种对生命的认识，不是与生俱来的。经历过，才懂得，才珍惜，才会更慷慨大度，为一个生命的完美到底，决然选择！青石港。原来很美，那里泛起一朵桃花的羞涩，红晕。
“正如这花朵，除了水分
我们都孤独地撑着自己的天空
各自成就不一样的风景”
初心如此，“静揽一弯明月枕着你的鼾声入眠。”玫瑰，拜拜！哈哈。
|
“好诗歌”活动简评-翠儿选篇（5篇）
1、评燕哥哥《天凉好个秋》
这是一个小小的只有两个人的舞台，诗人以每一个家庭，每一对夫妻都拥有的小小的厨房为布景。展开了他的抒情与想象，暖色调却又不是那么火辣的阳光做衬托，这里“摁掉了烧人的火辣。金黄色温度脱了一层，”摁掉，与脱两个动词，尤其灵动。让秋天的凉，不是哀愁，而是恰到好处的舒爽，给人不一样的欢快之感。
接下来，很多活蹦乱跳的动词，很多拟人化的美味，很多带着各种佳肴香气的小情话，接踵而至，读着读着就让我情不自禁地想起，动画片《美人与野兽》里的那些拟人化了的会说，会笑，能玩能闹的锅碗瓢勺来。从诗句里感受着沉浸在情与爱之中的缠绵与美好。这样美的爱恋，这样温柔至极的情感，谁人不羡慕，谁人不向往呢。
非常钦佩诗人能把常用的动词，名词，还有日常最常见的饭菜，食物，都调动起来，像魔术师手里的指挥棒，指挥着迷人的小情话做调料，让寻常的点滴，变成世间最美味的佳肴，演绎出最惊世骇俗的爱恋来。就像诗人结尾的一句“咱心里边儿装满了盛夏，到哪儿也没天凉的。
2、点评燕哥哥参赛贴《魏征》
| 点评：
历史人物魏征，他的刚直、才识超卓、敢于犯颜直谏的真性情，大家并不陌生。但能够以诗歌的形式，以恢弘大气的长卷，再现史上最负盛名的谏臣的诗人，如燕哥哥，就屈指可数了吧。
长卷以铁莲花贯穿全文，展开联想，这是诗人眼里的魏征，在污泥浊水中绽放自己，为了心中的信念，有随时赴死之觉悟的魏征，，殚精竭虑，却不计个人得失的魏征。也是从古至今百姓心中对良相清官的期待与肯定。诗人的奇思妙想，诗句里独有的气韵。精准的描述，都令人叹服，彰显着诗人的敏锐，深刻的洞察力，还有独一无二，不能被任何人取而代之的才情。
惊叹诗人好像是指挥着千军万马的将军，让他手下的文字都成为一兵一卒，无论是象征隐喻，还是意象的过度转移，都能游刃有余，不单单只是对魏征的赞美，不仅仅只是平铺直叙。诗句波澜起伏，云起潮涌，一波三折，抒情之中更融入深刻的思索与对历史对生命种种更深层次的探寻。
这些还不是最惊艳的，我更被诗人的用心良苦，和全力以赴的投入所感动。诗句里，我读到诗人对良知的呼唤，还有诗人对苍生以及对弱小百姓的悲悯。诗人身上，那种独有的暖意，仁爱，浪漫的情怀尤其迷人。
翠儿一直以为，每一个诗人，都是缪斯的孩子，都是为了生命里的大美，担负着只属于自己的使命。燕哥哥，无疑是翠儿的榜样，让我对写诗的目的与意义，再一次做了深刻的思考。感谢燕哥哥的好诗，好才情，还有诗意里最美的友情。 |
3、评小白参赛帖《天凉好个秋》
天凉好个秋：翠儿小评：
愁银呀，想说的，还没有想好怎么说的，都被楼上两位大神说尽了。其实面对这么美的诗境，面对小白笔端的秋天，翠儿已经言尽词穷了，只有被深深地吸引和深深叹服的份儿了。，那么多细小的日常琐碎，生活里的点点滴滴，在诗人的笔端都成了会飞的翅膀，诗人对大地苍生，对亲情，对故土的眷恋，和那一片诗人的赤子之心，如水一样的柔情，都那么自然而然，完美地呈现在读着面前，语境如此飘逸浑厚，营造的氛围如此唯美缠绵，仿佛神来之笔，有着出神入化内在的韵味和美感，让我来怎么形容你和你的诗呢，缪斯的宠儿，诗歌的娇子。
| 4、评奔跑的蜗牛参赛帖 本队命题】《天凉好个秋》 翠儿小评：
首先是这种洋洋洒洒，不拘小节的写法，那种只有诗人骨子里才有的率性，纯粹和浪漫，显得尤其迷人而可贵。仿佛是在叹息，或者深夜的自言自语，却又有着生命里深层次的感悟与觉醒，读来格外亲切，叹服诗人口语化的诗句，运用得这么得心应手。貌似随心所欲，却又是紧扣着主题的。翠儿希望我们可爱滴牛美人儿能永远保持着自己的率性与纯粹。 |
【本人命题】《河里有鱼》 翠儿小评：
这一首，应该是应时，叙事的手法，平静的白描里，我却读到诗人汹涌的悲悯，对灾情里的百姓，苍天大地深深的关注与心疼，泄洪之后，那么多废墟与遗憾，那么多无法挽回的损失，而诗人只是把视角指向一个会水的哑巴，跟着鱼儿顺流而下。足够痛的画面定格于此。留下强烈的印象。让人忍不住跟着欷歔。
5、点评小溪参赛帖
《从绿的次高音溢出尘世的边界》翠儿小评：
视野开阔，诗情浪漫，诗语优雅，有一种居高临下的从容与淡定，仿佛诗人站在高高的山顶，深深呼吸着新秋清爽的空气，张开手臂，目送炎热的夏，渐行渐远。让一些酷热里的浮躁渐渐平息，从一个又一个四季的轮回里，积蓄着力量，为了什么呢？当然是归我初心啊。
返璞归真的情怀这样来写，别有一番滋味呢。
【近作自选】辽阔的忧伤翠儿小评：
这么精巧的短诗里，容纳《辽阔的忧伤》，翠儿感觉，是一件很不容易的事儿，最后两句“直到杜鹃啼血，大雁南飞”紧紧扣住了主题。仿佛对似水流年的一声深深的感慨与叹息。
总体很不错的。“带着”这个动词，似乎应该还有一个更形象的词儿来代替。
“好诗歌”活动简评-观云忘我选篇（3篇）
1、 在燕哥哥参赛帖回复《魏征》的简评
以“铁”的精神复活了一代名相的立体造型。若以舞台剧喻，只魏征是近景、特写，其它都是远景、或幕布。诗意纵横，语意刚劲，大气、雄浑，是才情之作，也是倾情之作……一气之下，后几节弱了些，而其中插入的GDP、城管、强拆虽拉近了与当下的距离，为诗人呼唤当代之魏征么？但此非主题，也破坏了整首诗的和谐，似为毛刺而非棱角……洋洋洒洒之下，情致深处之时，节制方能成刚。
此诗中两喻铁莲花与铁香，尤其以铁香之喻为奇，为妙，若铁莲花为形，则铁香为精神，溢满整首诗篇。……我不喜欢解诗，而喜欢整体把握。追问一句，此诗是否为这次 大诗界 中国好诗歌 之首发？我需要准确的答复！
哦，既然是一个章节，那我前面对“GDP、城管、强拆”等插入的看法，可能现在武断了些。毕竟还有下章。但我原以为就到此为止的。希望能看到这首诗的全部，也希望看到有关武则天的那部分。但就你刚刚所提到其他两个人物，尤其是李白，我以为就现在来看不过是一笔带过……有无均可。当然作为长诗的一部分，或者作为前置埋伏会更好。本诗确实很大气。大气不是因为言多，而是因为这些言共同形成了一个气场，所以喜欢。但在没有见到下面的诗章时，不改变我上个回帖的基本判断。 问好并远握！
交流是再正常不过而且是必须的。若喜花边，谁都会说。但对认真的人，恐怕也是喜欢别人的认真的。我是在等待下面的诗章的。刚才你说得好“ 使之成为与其它章节即相互衔接又相对独立的一部分。”
而燕不做说明之前，就本章我前面看到的样子，确实不够完美。一个人对待一件好的东西，发现它可以更好时，是可以提出一个良好的愿望的，甚至这本身就是一个良好的祝愿。file:///C:\Users\ADMINI~1.PC-\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif
2、简评千与千寻的晋级帖《绿茶（外两首）》
读着这样的诗，小资的生活、情调是多么的令人向往啊！美，已是不再待言。
题旨集中且概括性极强，思路极宽，且游刃有余……极具生活气息和生命体验。相信诗人选择其它题材也一定写得很出色的。
3、 简评波涛晋级帖《无言的结局》
看来（我）为时未晚。请波涛亲兄弟补充作品写作日期及诗观于主题帖中。
这三首诗整体上表现平平，但诗心可鉴。诗人关注现实，描写当下，虽然还未透彻鞭里，但那份眷恋已现。又，您发布在自由广场的几首诗，我也作了回复。虽然各有不尽如人意处，但我还是热情地邀请 波涛 加入Ａ队。
未来是属于青年的，诗也一样。
“好诗歌”活动简评-原原选篇（1篇）
1、微笑示人参赛帖《心如空气》+【自选】《蓝色的殇》
初看这首《心如空气》感觉他离题甚远，仔细品味之后却觉不然。苏轼有诗云“空故纳万静“，诗之空可谓之灵，灵则无禁锢，诗意纵横而包容万物。人之空，则无名利之贪，悠然而静好。人生不如意者十有八九，眼前起雾或身后蒙尘，水低草黄或雁飞路长。作者没有具体地去阐述对主题的感想，而只是例举了这么一个个表象，告诉了我们一个生活的意义，无非是提的起放不下。我想这是作者一个反讽的命题吧，什么是作者放不下的呢，心如空气，总是无法远离，我想这大概就是作者想要说的。
“好诗歌”活动简评- 行侠仗义选篇（4篇）
1、诗观 当《关睢》诞生了，人类独有的精神美餐——诗歌就诞生了，诗是宇宙高级别生命——人类生存发展所创造的，是人类七情六欲的感情和具有思辨色彩的哲学深度交媾的生命体。她有时怀揣一朵鲜花，让我们充满快乐幸福；有时怀揣一地雪花，让我们净化美丽；有时怀揣哲学著作，让我们受到启迪教育；有时怀揣一堆篝火，让我们光明温暖；有时怀揣一个美女，让我们感情颤抖……一句话，诗歌是我们灵魂深处高级灵动的艺术。
2、评村氓晋级帖《高粱红了（组诗）》
村氓（马甲名）的《高粱红了》，就诗名来说就富有诗意，就富有想象力。果不其然，开篇首句“高粱红了，祖祖辈辈的故事”，把我们一下就拉进历史的隧道，拉进了“爷爷”那一辈。讲述高粱的故事。一是讲述“爷爷”那一辈，一家人，一村人高粱的故事，辛酸的故事，悲惨的故事；二是讲述“爹娘”那一辈，一家人，一村人高粱的故事；三是讲述“细妹”这一辈，一家人，一村人高粱的故事，幸福的故事，快乐的故事，讲述“一路欢歌，城里人打扮，广场马路不稀罕，青草绿荫”的故事。 “高粱”贯穿从“爷爷”那时到现在的“细妹”，“高粱”从不红到红，一家人，一村人的生活、日子从不红到红的演变发展的过程。全诗对家，对村，对家乡充满了感情，充满了赤诚。 十颗星星点赞，诚挚邀请大才子村氓加入C队，队长：胡世远，花瓣雨、行侠仗义敬邀！！！
3、浪漫主义之作——赏读蠖蛇之度《今晚的月亮真园》
文/行侠仗义
花瓣雨建议我多读蠖蛇之度的诗作，我便开始注意蠖蛇之度的作品了。因为，我对蠖蛇之度不了解，也没有到网上搜过，我就直接的看他在花雨论坛上发的诗了。我读了几首，给我印象是：严、冷、酷，是对人生，对社会和对哲学的思考，如同他的头像一样（没有判断错的话，应该就是），没有笑容，正在认真或一丝不苟的思考着什么重大问题。我们要赏读的《今晚的月亮真园》一诗，除有它的这个共性之外，还有它的一个显著的个性或特点，那就是超级或丰富的想象，大胆而有逻辑的浪漫。所以，我做了一个“狂妄”的结论，这首诗是浪漫主义之作。
为什么这样讲呢？我因为有一下几个方面的原因。
第一、在“月亮真园”这一客观、现实、自然的现象（当然是通过作者主观选择的）或作品意象的基础上，奇特的，宏大的，高级的而又符合思维逻辑的想象到“圆的像井口”，完成了有胆略的，超空间的，不同物像或意象的嫁接，完成了人们（读者）能接受的彼物到此物，彼意象到此意像的转换。形象鲜明，生动而富有个性。
第二、由月亮转化为“井口”以后，又散发，又进一步展开了思维逻辑想象。一是由“井口”到“井底”，由“井底”到“穹顶”，由“穹顶”到“孤零”的系列转换；二是由“井口”到“井底”，由“井底”到“阴凉”，由“阴凉”到“夏季”，由“夏季”到“心跳”的系列转换；三是由“井口”到“老桂”，由“老桂”到“泪”，由“泪”到“眼底”的系列转换。在诗的主题的统帅下，三组意象完成了全诗的大意境，完成“我”对亲人无限的思念和“孤零”、痛苦思绪释放和表达。
第三、诗还有一层隐性的，但实际上也是作者有意安排的、间接的而有是深层的、重要的“浪漫”。这就是“今晚的月亮真园”，但“我”的心“不园”，思想“不园”，家人“不园”（因为，有的亲人已经离去），“月圆”和“我”（人）“不园”形成强烈的对比和反差，对诗的升华有特别的意义。
由此可见，全诗除过“月亮真园”是客观意象之外，全部是作者内心意识活动，全部是作者的主观思维活动，全部是作者逻辑想象活动。这种想象已经超出“想象”的量的范围，发生了质变，所以叫“浪漫”。当然，这种浪漫是联想的、类想的，必然的和恰到好处的；这种浪漫是建立在作者丰厚的生活阅历，丰厚创作经验和科学常识之基础上的，没有一定的功夫是不行的；只有这种浪漫才把不同的物像或意象连接在一体，嫁接在一体，融合在一体，有机的表现诗的主题。
好了，就到这儿吧！因为，对诗作的体会还有很多，但超出了“浪漫”的“范畴”，跑题了。
错误之处，不妥之处，还请诗人和读者批评指正。
原诗抄录：
今晚的月亮真园
今晚的月亮真圆
圆的像井口
我呆立井底，仰望
那穹顶之外的世界，是否
具备，和我一样的孤零
憔悴的四壁
擦不出一丝曾经的欢愉
只有这井底的阴凉
拒绝夏季
也拒绝热烈的心跳
我使劲招手，也不能使
井口的那棵老桂苍翠
任凭一滴漆黑的泪
溺死在眼底
4、读冯铃子《我在春天等你》 文/行侠仗义
风铃子的《我在春天等你》是一首特别的爱情诗作。说特别是因为它描述的不是人间的爱情，而是天上爱情；不是地球上爱情，而是宇宙爱情，但它包含着人间爱情的精华，包含着地球爱情的梦想，是对人间和地球爱情的延伸和升华，是人类爱情的坐标和梦想。是宇宙美女（力量无比，智慧无比的美女）和宇宙俊男的爱情，是很大的浪漫和超级的想象结合之诗作，是天才的魔术和神秘的神话结合之诗作；是我读到的现代自由诗中有开先锋之风的魔幻诗作；是震撼和颤抖人心的诗作。
情形到底如何且看分解。
原诗作划分四节。
第一节。“无边，无际”是开首之句，是第一行的开头，是第一自然段的开头，是整首诗的开头，一下子把读者拉到宽广、空旷和无限的空间，即天体的空间，宇宙的空间，使读者远离尘世，远离纷争的人间，走向寂静和洁净的圣界，为高尚的爱情，纯纯的爱情，力量的爱情（宇宙的爱情）做好无限空间的铺垫；“在一树一树的梅花中”又做了无限美好的铺垫。因为“一树一树”说明很多的梅花，无尽的梅花；而梅花有纯洁美丽、幸福快乐、吉祥高照、意志力量的含意。“无边，无际，在一树一树的梅花中”单独的看是实写，联系下文看是虚写，是浪漫之写，是想象之写。诗一开始就是宇宙之写，为“我”的闪亮登场做了空间无限、美好无限的准备。
“你又藏在哪里？”在前边空旷美丽的铺垫下人物出场了，同时也为下文埋下伏笔。表象上是第二人称“你”出场了，实际上是第一人称隐性的“我”出场了，因为“哪”是疑问代词，是在寻问、寻找“你”。是谁在寻找呢，看了下文以后方知是“我”（诗中只有“你”“我”两个人物）。“我”在干啥呢？在找“你。这里“又”和“藏”两字用的很妙。“又”说明“你”“藏”和“我”找不是第一次了，说明“我”在坚持不懈的找“你”；“藏”一是说明“你”的确在藏着，“我”难找，不知道到哪里找，实在找不见；二是更深刻的内涵是作者想衬托说明实际情况并不难找（因为在“我”心里），由于“我”心急、迫切的想见到“你”但又未能见到，主观上觉得难找，于是“我”发出了寻找的呼喊。表现了“我”不满世俗的爱情，世俗的“你”，在寻找完美的爱情，完美的“你”。
在情急之下，在找不见“你”时，在无奈时，在爱情的现实和理想差距悬殊时，“我”快要疯了，于是“我”“抓起一把雪”。诗到此突起风云，有了浪漫，有了魔幻，有了神秘。这里的“抓”是我们现实生活中实际“动作”，也是一个虚幻“动作”，因为不是一般的“抓”（下文就可看出）；“雪”除过是美丽净洁的化身之外，是我们生活中常见之“物”，也是虚幻之“物”。因为：一是从空间的角度将“雪”“撒向四野”，撒向广阔的大地；二是更神奇了，从景物的角度将“雪”“撒向嫣红”，把晶莹的白色魔幻成艳丽的红色或红花。这些只有想象中的宇宙美女以宇宙之力量，宇宙之智慧才能做到，“我”已不是现实生活中的“我”，已不是人类的“我”，而是宇宙生命的“我”。
第二节。第二次魔幻，第二次浪漫，继续着宇宙美女的雌性之力：“嫣红顷刻变成了粉白”，这里的魔幻，神秘，宇宙之力到了疯狂的地步，到了破天荒的地步。因为，“嫣红”脱变成“粉白”，而“粉白”既是一美丽的景物，更是一个美丽的小白菜，一个时髦美女（“鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。”）。完成了由一物涅槃它物，由一物涅槃成美女质变的跨越。这个“粉白”是第二个“我”。“我”又被神化了。因为“这自锦绣玉口”（锦绣玉口和粉白一样，是小白菜、时髦美女的代词）的美女能够“吐出的香气”，还“带着水润/带着光亮”。这“香气”是多么的神奇，这“香气”中带着的“水润”和“光亮”更是浪漫，更是魔幻，更是难以想象，而这些都是美女“吐”出来的呀！这些都是美好事物的象征，都是理想意念的表达，都是纯爱痴爱的追求。隐性的“我”创造了宇宙美女，宇宙美女又创造了人间美女，人间美女又创造了美好事物。其实是表达了作者对纯纯的、高尚爱情的追求和向往，即“我”（小白菜）和“你”（小鲜肉）的爱情。
第三节。“肋骨”一词作者大胆，反叛而用之。其愿意是上帝从亚当的身体内取出一根肋骨，将肉合成一个美女；但作者这里却“你是我的肋骨变成的翩翩少年”。“我”一个女性肋骨脱胎换骨成为一个男性的温文尔雅的少年的“你”（可谓在我们的文化中丰富了“肋骨”的含意）。恰到好处的反用了传统文化“肋骨”一词。使诗在这里第三次魔幻，第三次升华，第三次出奇出胜，显示宇宙美女“我”的力量。这个“我”已经是第三个“我”了。至此，“你”正式出场，这个“你”是作者想象的，浪漫的，魔幻的，是“我”心里活动的产物，故事中并不存在；“你”是“我”想要的，理想的，寻找的那爱情的一半。回应了第一节“你又藏在哪里？”下来自然而然的“我是你的桃花面和小蛮腰”。爱情故事到此，“我”和“你”终于成缘，“你”的“翩翩少年”和“我”的“桃花面”、“小蛮腰”终成眷恋，表明“我”寻找到了纯纯的爱情，理想的爱情，高尚的爱情。“春风一来我们就有了分身术”一语三关。一是“我”的体内的“肋骨”的“你”和“我”分开来了（原来“你”在我的体内，现在成了两个人体，即“你”“我”两个人）是对上文的说明；二是对下文（第四节）的启发；三是“我们”将有爱情的生命，爱情的结晶。“春风”这里特别暗示或代指爱的基因，爱的冲动和爱的火花的交融。这一点是重点。
第四节。“一半是大雪一半是春花”，“大雪”从景物的角度是为了照应第一节的“雪”，营造净洁、安静的爱的空间；从颜色的角度是为了照应第一节的“梅花”，营造至高无上爱的空间。“春花”是为了照应第一节的“嫣红”，营造美丽幸福、创造生命和快乐开心爱的空间。在如此完美无缺爱情空间中，“为了受孕/我早已在这里/痴痴地等你”。“受孕”是爱情的峰颠，是爱情的亲密无间，是爱情的成果和宣示，从而成为“我”的爱情目标和理想。“早”联系“大雪”和“春花”是我们想到从寒冷的冬天到温暖的春天，这里说明“我”为了“你”，为了爱情坚持不懈的努力和苦苦的等待。“痴痴”是“我”对“你”深深的，专一的，坚定的表白。
纵观全诗，第一节写在“我”寻“你”；第二节写“我”的美丽；第三节写“我”的爱情；第四节写“我”缘何等“你”。
综上所述，不难看出作者全诗通过第一人称“我”的意识流的心灵活动，魔幻出，浪漫出，神秘出宇宙美女的“我”以及“我”幻想中的“你”，漓淋尽致的表达了对至高无上的完美爱情的执着追求。
诗作写特上，第一是诗作中的“我”有三重性，“我”不断的更换。以潜在高级别生命人类“我”高度精华的精神爱情活动，创造出一个无比有力量，无比有智慧的宇宙美女（主要表现在第一节），又以宇宙美女创造出具体生动“粉白”的“我”（主要表现在第二节）。第二是用词及其意象。一是诗作中善于运用一些热词、美词，诸如“粉白”、“锦绣玉口”、“桃花面”、“小蛮腰”、“翩翩少年”等；二是营造意象透明单纯，但含意或丰富或厚重，诸如“梅花”、“嫣红”、“雪（大雪）”、“受孕”、“春风”、“春天”、“分身术”等在特定的诗境有着特定的含意，表明了作者青春、开放和理想的一面；三是把口语和民间用语适宜的，恰当的用于诗中，诸如“光亮”、“水润”、“香气”等神化，魔幻了“粉白”之女。第三是大胆的尝试和创新传统“浪漫手法”，但这种尝试是接地气的，是符合人间常情的，是有严密逻辑思维的；是作者在现实生活中长期寻找的结果，是长期追求的结果，是长期思考的结果（正因为如此，诗作是作者在灵感来时一瞬间意识流的产品）。这种有着神秘色彩但读者有能欣赏的诗可以叫魔幻诗或魔术诗了。
附原诗：
我在春天等你
无边，无际，在一树一树的梅花中
你又藏在哪里？抓起一把雪
撒向四野，撒向嫣红
嫣红顷刻变成了粉白，这自锦绣玉口
吐出的香气，带着水润
带着光亮
你是我的肋骨变成的翩翩少年
我是你的桃花面和小蛮腰
春风一来，我们就有了分身术
一半是大雪一半是春花，为了受孕
我早已在这里
痴痴地等你
“好诗歌”活动简评- 山城子选篇（5篇） 1、青睐这样的新诗样板-赏析如桫的《散板的方向》 文/ 山城子
【个人参赛原诗之三】 散板的方向
文/ 如桫
滚动起来，露珠像是在抚摸每一根叶脉
绿色的线谱，次第着
散板韵律--，自由自在
野塘的怀抱，随性而生的
不光是芦苇和菖蒲
伴生的蝌蚪，早已褪去灰色的尾巴
生动，总爱在秋天写意
路上的赤兔马，赛过荷花的颜色。却不知
莲蓬有一颗苦心
野鸭子，小可爱的巴掌
都会划水了。我的诗
天真得还是找不到原生的方向
2016-8-13
【赏析学习】 读了两遍，我就觉得他在说自由体新诗，该是什么样的。诗人是在用诗的形式与意境，在诗意地说自由体新诗该是个怎样的标准。 标题就暗示了他是在说自由体新诗的方向。他用了比喻，用“散板”——中国音乐术语，指一种速度缓慢节奏不规则的自由节拍——这里的“不规则的自由节拍”与自由体新诗极相似，比喻很恰当。而第一节的三行中的“自由自在”就是解题。 起笔就说“滚动起来”就是起笔了；“露珠”就是晶莹灵动的语言；“绿色的线谱，次第着”就很流畅地节拍起来，诗文本就很有韵味地行走了。诗人在用比喻形象地说出了自由体新诗的绰约风情。“次第”加个时态助词“着”，就活用为动词了，新颖而别致。 第二节继续比喻，用“芦苇和菖蒲/ 伴生的蝌蚪”比喻那些生动的意象，随性而出。生动还需具体，这就是第三节的用意了。第四节童话般地推出一只可爱的小野鸭，作比喻——意思是说，我们的自由体新诗，应当回归淳朴而又生动语言状态——这用“原生态”来类比，实际切合的。 此诗的可贵之处 ，就是很样板地示范了新诗的行走模样和前进的方向。佩服——山城子望尘莫及——但我可以跟上来，不能让诗友落得绝尘于后啊！ 2016-8-14于观山湖
2、乡愁是如何含蓄而艺术地抒发的-赏析江边鸟《故乡·桥》 文/ 山城子
【个人参赛原诗第一首】 故乡，桥
文/ 江边鸟
有一种惆怅
只因为你千年的静卧
横亘在我流浪的梦乡
石板条上被磨光的岁月痕迹
记取人来人往
是童年的记忆中，敬畏的凝望
还是抚摸你时
忧郁在海风里的沧桑
是已渐残红着水花的夕阳
还是叹息在岸边的潮落潮漲
你是迷漫在异乡陌生街道的月光
在我不经意时
流进我的心田
撒下了对家的绻恋
痛苦的无尽的滋长
很想停下脚步
无关春花秋月的感伤
即便游走红尘些许疲惫
思念却永不止歇
如同夏日的花，倾情绽放
【赏析】
将诗人真实的情感或思想，含蓄而艺术地抒发出来，就是我们说的诗了。在真实情思存在的前提下，越是含蓄得恰到好处，并越是能够艺术地呈现，就越是好诗。 江边鸟诗友的这首诗，乡愁——这个真实情感已经真实地存在了。有了这个前提。那么他是如何含蓄而又艺术的呢？ 含蓄得恰到好处，就是不直说，但也不能让你一头雾水，不定跳出个什么词儿，就给你暗示了。比如这首诗开头就进入了比较明确的暗示，这就是“有一种惆怅/ 只因为你千年的静卧”。 说“惆怅”联系标题，谁都能明白是思念故乡了。不仅含蓄，同时就通过人称代词“你”的拟人，做了艺术的语言呈现。 接下来的三节诗，依然与“你”亲切地攀谈。其情其艺且行且歌，统一和谐而美。落笔的比喻，更其新颖。其思念之情竟然如夏花绽放一样不可抑制了。 2016-8-15于观山湖
3、喜欢旨艺相融的小抒情-欣赏刘一首《雪枝上的嫩芽》 文/ 山城子
【个人参赛帖第三首】 雪枝上的嫩芽
文/ 刘一首
腊月，看雪的风景
醉倒相思
包裹树枝的白
隐藏着爱
怀抱春天，抚摸温暖
等你，眉开眼笑
2016.01.06.稿
。 【赏析】
第一节的“醉倒相思”（诗性要求语言精炼、活泼、新颖……及其它种种）是将“醉倒相思的人”，略去一个结构助词“的”和宾语“人”，句子立刻被精练了1/ 3。与此同时，句子结构变成了简单的动宾式，于是呈现了动词“相思”活用为名词充当宾语的活泼新颖的样式。这就达到了诗性的要求。 第二节的诗性呈现在于形容词“白”和动词“爱”，先后被活用为名词了。于是句子呈现了既新颖又活泼的艺术状态了。 第三节的“怀抱春天”，因为动词“怀抱”的喻拟式活用，“春天”就被喻拟成了宠物或情人或孩子一样了。精炼又活泼新颖；“抚摸温暖”，因为动词“抚摸”的拟物式活用，使形容词“温暖”立刻名词化了。这样的活用，阅读效果一样是精炼活泼又新颖。而落笔，则直接拟人。特别是“眉开眼笑”，可以让读者想到诗人相思的可能是心中久久眷恋的人了。这样回过头去看“春天”，何尝不是一个令人喜悦而又温暖的比喻呢……其真实的情感，就是这样含蓄在一系列的语言的艺术呈现中了。遂使其旨其艺融合得天衣无缝，达到了和谐统一的诗意境界。 2016-8-16于观山湖
4、喜欢二妮儿《草的欲望》 文/ 山城子
还是先读二妮儿的原玉吧，然后我再说我喜欢的理由，就可以共同交流了。 【场外展示原玉】 草的欲望
文/二妮儿
小草，顶着露珠，欢唱
她听见鸟鸣，闻见花香，看见蝶儿晒着舞姿
感受到光影穿过枝叶紧紧的拥抱
惊喜小姑娘眸里流动的惊喜和清纯的软软的吻
新的一天，她为自己鼓掌
她想要更多的快乐，想把快乐分给更多的人
“不自量力”，世人嘲笑的话语，或鄙夷的目光，无视吧
她以谦卑的姿态，借助风的力量，把草籽广播
她知道自己永远无法抵达树的高度
发誓，无论几生几世，定要分娩出辽阔的草原
2016.8.17 1）从标题的“欲望”看，这标题就将草儿拟人了。 拟人的好处，不仅是诗艺的要求，也是诗旨的要求——可以贴近人的情感来抒发了。 2）用“欢唱”，用“她”——文本一开始行走，就拟人了。这行走就很活泼动人了。 看，“听见鸟鸣，闻见花香”了！ 3）“见蝶儿晒着舞姿”——非常喜欢这个染上了信息时代色彩的词语“晒”（微信上的常用语）。我想说，一些诗人满篇看不到一个现代语，仿佛他从来没生活在现实中似的。 4） “惊喜小姑娘眸里流动的惊喜”——更喜欢这个“惊喜”的变幻词性的复沓。 5）“她想要更多的快乐，想把快乐分给更多的人”——还喜欢“快乐”的变向复沓与“更多”的变境复沓。 6）好一个“谦卑的姿态”，就暗含着诗旨了。相当于把拳头收缩回来，执著而坚韧的气质隐藏在后边了。 7）最后的两行诗，让我对小草的她，只能仰望了——觉得这个“她”要比树还高，比山还高，可谓参天了的。因为她会“分娩出辽阔的草原”！ 8）伟大的诗句，展示了伟大的人格。二妮儿——山城子仰望你。 2016-8-17于观山湖
5、一块儿述评朵儿与玉兰的白各自的《窗外》 文/ 山城子
我在多处“窗外”流连徘徊，寻觅心的喜爱。 有的压根就没有窗口，有的朦胧得半掩半开。 最终我看见了朵儿，还有那个小妹子儿白白。
白白的故事好像是初恋了，课上溜号儿窗外。 她叙述得很有条理，给人一种很真实的信赖。 将来成不成还很难说似的，很是暧昧的情怀。 手法上的前后照应，意外地交代了学生心态。
朵儿窗外不是窗外，是比喻好姐妹心仪国外。 第三节复沓排比句将异国情形描绘得很真实。 接着妹妹啊。我多想伸手到窗外把你捞回来。 一下子把姐妹情感升华到了无微不至的关怀。
或者因为都是女性吧，凡应交待都做了交待。 这样故事才合情合理，谁看了都会立刻明白。 这才是不求精彩，也会自然而然地带来精彩。
2016-8-23于夏云镇
附： 窗外
文/ 玉兰的白
这节是美学课
可欧阳教授无论如何也不美艳
那么大的一副近视镜
卡在凸起的眼袋中间
样子有几分滑稽
有几分可怜
我不忍再注视她了
从窗玻璃上游走了视线
新闻系小D的背影
不论怎样端详都是好看
我们是在食堂认识的
他有意无意地
与我面对面就餐
他说他的理想是拍连续剧
剧本已经酝酿开篇
还要亲自导
亲自选演员
他说白白你就是我的女一号
他说他的主人公
超级地疯癫……
我那次斥他
你才疯癫呢
这会儿不知他又去作什么
步履还是那样潇洒矫健
“兰白白！”
很严肃的一声
我赶紧转回脸……
八月二十二日
于大诗界
窗外 文/ 朵儿
那时，你已厌倦了身边的一切 琐碎、庸常、拖沓，并仰人鼻息 心的屋子，仿佛谁关了灯
你终于决定打破桎梏 既然无门，就开一个窗子吧 那么，现在的异国 是你想要的窗外吗
你说孩子很快乐，老师很认真 你说邻居很热情，你又学会了一种点心 你说马路有序，田野空无一人 你说可以工作了，只是还无法专心
独不说漫长的夜晚你的失眠 独不说二十二天假期，你怎样对付一个 三岁孩子二十四小时的纠缠
妹妹啊。我多想伸手到窗外 把你捞回来。不管你是否愿意 我只想真切地抱你，疼你
2016.8.23
| 
[复制链接]
IP卡
狗仔卡
发表于 2016-8-16 03:24:38
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2016-8-16 03:35:15
楼主
发表于 2024-3-15 17:39:55